TheGiver中文版.doc 64页

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  • 2016-12-29 发布
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    我向文学献辞 梅子涵 世界上有不少的文学家。他们写书给我们看。 他们写诗、写小说、写童话让我们过上了文学的生活。 那真是一些才华横溢的人多么能够想象和讲述! 他们编出吃惊的故事。他们说啊说啊总能说出吃惊的感情。 他们成功地写了一个人无数的人就知道了这个人.这个人就成 为世界的人。 他们智慧地表达了一种思想这个思想就成了灯光我举过头晃 动,你也映照,大家都提在手里照来照去了。 他们写出一个个句子.连成一个个段落语言、文字就这么变为 了完美的一篇,完整一本。在文学里面,我们能读到语言、文字为自 己兴奋的表情它们为自己的妙不可言吃惊, 文学的阅读、文学的生活就这样让我们平常的日子里能有喜悦掠过。能有诗意荡开能有些渴望能有很多想不起来的爱! 我们开始讲究情调了,注意斯文了,注意轻轻地呼吸。 看见了天空的颜色,看见了风筝口 看见黑夜平淡地接在白天的后面可是活着是不能马马虎虎的。 看见人是活在人格里的人格都是有一个方向的,文学里的好人也是我们的友人,因为我们喜欢他们的方向;文学里的坏人也是我们的仇敌.因为我们憎恶他们的方向。 看见梦幻不是空洞的浪漫梦幻,是可以让生活成为童话的。 文学的阅读、文学的生活,让人不舍得离开。 它们成了一个人日常生活外的另一种生活,因而也成了日常生活里的一种生活。 我们就这样既是在文学的外面,也是在文学的里面;我们想念着文学的里面。也响应着文学的外面;我们说着文学里面的故事给文学外面的人听.文学里面的快乐和感动就成为文学外面的日子的部分。 这样活着,珍贵的生命多了丰富感觉的位置也不是在低处了。 我们在高处站立。 我们看望得很远。 文学就是这么好的一种东西。 所以文学是必须搁在童年面前的;童年必须经常地在文学中。 这不是一件需要举行启动仪式的事。 它越是最简单地开始越是能最真实地进行。它越是不隆重地被捧在手里了,它就越是在真的接近隆重。 这么说的时候我就又想起那本法国小说里的少年,他十四岁叫扬内茨是波兰人。波兰被纳粹德国占领了他住在父亲为他挖的三米深四米宽的洞里,洞在森林里,他的父亲已经战死。不远处的公路上有德国人的巡逻车和子弹可是他却从洞里走出来走到另外一个洞里去。那里聚集着二十几个游击队员,很多都是年轻的大学生。他们有的是走了十几公里的危险道路而来,他们挤在这洞里聆听一种声音这种声音就是音乐。他们聆听肖邦的钢琴曲它正从一张唱片里放出来。然后聆听一个人朗读童话。童话的名字叫《山丘小故事》是英国的吉卜林为孩子们写的。 在这个藏身躲命的洞里,音乐和童话是如此隆重! 年少的孩子、游击队员和年轻的大学生们如此隆重。 因为他们小的时候,这样的聆听和阅读是日常的所有的盼望都来自记忆。有了体面的习惯的人甚至会在艰难的呻吟里把隆重安排好。这个十四岁的少年和那些游击队员们,后来解放了祖国。 我把这一些话搁在我们的这一套完美的儿童文学书籍的前面。 这是我对文学的献辞。 我对阅读的献辞。 我对童年的献辞。 我对纽伯瑞的献辞。 这位叫纽伯瑞的英国人是人类最早的为儿童写书.设计书出版书的人。他是一个让儿童的阅读快乐着荡漾起来的人。他的生命,他的实业和事业、他的人格名声、他身后的一切,也都在童书和童年的快乐里荡漾。这个杰出的人在这个非常有重量的儿童文学奖里. 一直灿烂了!这么多年来当那些手里拿着选票的人.把它投给一本书的时候心里都会珍重地掂量掂量,它会影响灿烂吗? 纽伯瑞奖.盛放进它的奖里的一本本给孩子们的书,于是也就灿烂了。很多年都灿烂。我们把这些灿烂捧到手里吧。 对于未来我们总是怀抱奇思梦想。也许穿越时空的飞行器已经发明也许饮食方式起了革命,也许学校的学习不再是一场噩梦也许星球之间早已没有了藩篱。因此科幻小说兴起.以破除现实世界规则的天马行空,建构虚拟的未来世界:然而未来世界出其不意的逻辑,乍看之下或许充满新意.但是新世界的新逻辑却可能隐含更多生存的难题、人性的考验,这也是科幻小说令人悴然心动的地方它迫使人们正视文明演进的轨迹提出未来可能产生的危机,让读者不得不回头审思眼下的生活和脚步。 在1994年获得美国纽伯瑞儿童文学金牌奖的《记忆传授人》.看似写实细读之下方知进入了一个乌托邦世界是一部描绘未来社区生活形态的科幻小说。书中没有邦国观念,取而代之的是社区意识。 故事以即将迈入十二岁的乔纳思为主轴。乔纳思最喜欢每年的十二月因为众人翘首盼望的社区“大庆典”就要来了它不是指的圣诞节,因为社区里没有宗教意识.而是所有十二岁以下的

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    • 内容提供方:gangshou
    • 审核时间:2016-12-29
    • 审核编号:6105032124000205

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