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雨 霖 铃 ①对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。 ②骤雨：阵③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作“方留亦处”。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。 ⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。 ⑧暮霭：傍晚的云气。 ⑨沉沉：深厚的样子。 ⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。 ⑾清秋节：萧瑟冷落的秋季。 ⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。 ⒀风情：情意（男女恋情）。 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？! 1、谁与谁离别？你从哪里看出来？ 除了环境描写、白描、心理描写，还有哪些描写？ 1、下阕写了哪些内容？ 下阕如何抒写离情？ 词即合乐的歌词，是隋唐时期音乐革新的产物。隋唐时期，从西域（还有外国）传入的音乐逐渐和汉族的传统音乐融合，产生了燕乐，又称“俗乐”。它是当时传播最广、最有群众性和具有强大生命力的抒情音乐。词，就是和这种新兴音乐的乐曲相配的歌词。 　 词产生于唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代. 词有“令”、“引”、“近”、“慢”等。 五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。 ——清代毛先舒《填词名解》” 基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：李煜,晏殊,柳永,秦观,周邦彦,吴文英,李清照,纳兰性德, 晏几道,姜夔等。 豪放派的代表人物：辛弃疾,苏轼,岳飞,陈亮,陆游等。 　 词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余等。 　词的格律,即词律，其基本特征是： 1、字数一定。每一词调都规定一定字数。 2、讲究平仄。 3、句式参差不齐。 4、押韵的位置各个词调不同。 由来一：引用原来乐曲的名称。 《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞，象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。 由来二：摘取一首词中的几个字作为词牌。 《忆秦娥》，是词开头两句 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月”， 词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》是因白居易有一首词最后一句是“能不忆江南”。《如梦令》是因为后唐庄宗所写的“如梦，如梦，残月落花烟重”句。 由来三：根据词的内容命名。 《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。 《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。” 原名柳三变，排行第七，又称柳七，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。今武夷宫古街中段建有柳永纪念馆，还有一尊2米高的青铜柳永像。 柳永是创用词调最多的词人，婉约派最具代表性的人物之一,以“情长”闻名，有“豪苏腻柳”之称，代表作《雨霖铃》。东坡在玉堂（官署名)，有幕士善歌,因问：“我词何如柳七对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》 出生官宦世家，所以他从小接受的教育就是“学得文武行卖与帝王家”。第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜后写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是 刺到了宋仁宗的痛点