德国新艺术运动的发展脉络分析.pptVIP

* 新艺术运动的意义 影响：新艺术运动（Art Nouveau），是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动，是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动，涉及十多个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主义运动。 评价：这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一 工艺美术运动与新艺术运动 与工艺美术运动的联系 1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 2、他们都是对工业化风格的强烈反映； 3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 4、它们都放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然中的一些装饰动机； 5、它们都受到日本装饰风格的影响（日本江户时期的艺术与装饰风格、浮世绘） 与工艺美术运动的区别 工艺美术运动：重视中世纪哥特风格（又称歌德风格）； 新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态“曲线风格”。 新艺术运动（德国） 青年风格运动 德国——“青年风格” 风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化，主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何形，强调功能第一。 它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托·艾克曼、约瑟夫·塞特勒、汉斯·克里斯蒂安森，以及现代主义运动的重要代表人物彼得·贝伦斯等。 * 背景 德国新艺术运动并没有从根本上解决现代工业中所出现的设计问题，1902年开始，一些富有进取心的工业家，建筑师，艺术家组成的联合体称为德国制造同盟，他们从“青年风格”中分离出来，试图从新的角度、新的方面去探索工业化和机械化条件下新的设计艺术形式。 新艺术并没有解决设计如何为工业生产服务这个问题。 * 德意志工业联盟主旨内容为： 一、提出艺术、工业、手工业相结合； 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺； 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工作的干扰； 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业； 五、在设计中，反对任何形式的装饰； 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。 德国工业联盟的意义 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。 * 彼得·贝伦斯 彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940） 德国著名建筑师，工业产品设计的先 驱，“德 国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺 术运动的影响，并为青年运动的推广发挥了自 己的力量。 1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。 2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。 3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计。 * 作品集 Portfolio Haus Obenauer，1905 彼得·贝伦斯为AEG设计的车间 桌面电扇 Table Fan 彼得·贝伦斯1909年为AEG设计的电水壶 主要设计思想的体现 Design idea 水晶符号 1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型；同时