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论唐宋词起
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论唐宋词起、结与过片的表现技法??
【摘要】起、结与过片是词的章法结构中的关键部分。唐宋词的起句大致分为陡起和平起两种手法,陡起者多写“情”,平起者包括以景起、以情起及以事起等。结句可分为首尾呼应、宕开一笔、画龙点睛和翻进一层等手法。过片有承上启下、一气贯注、似离实合、异军突起等作法。唐宋词的多种艺术表现,与词的题材意蕴、词人的个性气质以及词的体制的不同密切相关,值得作具体深入的研究。
?????? 【关键词】唐宋词;起;结;过片
??????? 与音乐关系密切、具有八百多个调和二千多个体的词,其章法结构异常丰富、繁复、多变,是体式固定、变化较少、一般以“起承转合”布局谋篇的近体律绝诗所无法比拟的。因此,研究词的章法结构,是深入揭示词的艺术奥秘的重要课题。现代词家学者龙榆生、吴世昌等先生,曾对词的章法结构艺术作了开创性的研究,提出了不少精辟见解。近年来,词学研究者继续钻研、开拓,也多有新的创获。但词的章法结构,尚有值得进一步开拓的广阔研究空间。词的起结与过片,则是词的章法结构中的关键部分。为此,本文拟结合历代词论家的论述,对唐宋词起结与过片的表现技法作初步的归纳与论析,作为以后深入探讨词的章法结构艺术的尝试与开端。
?一
??????? 写文章讲究所谓“虎头”、“豹尾”,旨在开篇夺人眼目,结处挺劲有力。词的起与结同样重要,关乎到整首词的情味、意境与风格,前人词话多有论及。先说“起”,沈义父《乐府指迷》称:“大抵起句便见所咏之意,不可泛入闲事,方入主意。咏物尤不可泛。[1](P279)刘熙载《词概》云:“大抵起句非渐引即顿入,其妙在笔未到,而气已吞。”[1](P3698)陆辅之《词旨》曰:“对句好可得,起句好难得,收拾全藉出场。”[1](P302)等等,对于“起”的方法与重要性作了概括式的点评。
??????? 唐宋词人大都重视起句的安排,力求“出场”精彩,引人入胜。其“起”法分为以下两种:
????? (一)陡起
???????所谓“陡起”,即是刘熙载所说的“顿入”,意指词之发端直接切入主题,给人以陡峭震撼之感。唐宋词中,“陡起”者多写“情”,如李煜《浪淘沙》:
???????往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来???? 金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
?????? 后主词多用白描,纯以情真情深取胜。尤其亡国后所作,以直抒胸臆者为多,所谓情到浓烈处,已不暇雕饰。这首《浪淘沙》即是其一。起句“往事只堪哀,对景难排”直入主旨,表明内心无以排遣的寂寞与往事难追的悲郁情怀,使人哀感顿生。其后再层层展开,写到西风空庭的冷落孤寂,风流云散后回首往昔的故国之思,一气贯注,苍凉沉郁之情摇荡于字里行间,而始终不离起首二句之旨。陈廷焯《云韶集》卷一称此词“起五字凄婉,却来得突兀,故妙”[2](P406)。正因发端突兀,使人一读便深受感染。
????? 李煜还有一些词作也是以这样陡起的方式开端,如《虞美人》之“春花秋月何时了,往事知多少”,俞平伯先生称其为“奇语劈空而下”[3];《望江南》之“多少恨,昨夜梦魂中”,同样情波陡起。
????? 再如孙光宪《谒金门》:
????? 留不得!留得也应无益。白纻春衫如雪色,扬州初去日。?如前述沈雄所言,词中起句写景多,抒情叙事少,乃是缘于词贵婉约蕴藉,以情或事为起难免“质实”、“生涩”,失去柔婉的韵味,不符合词的审美特质。不过,以情发端的词作若能精心构思,同样可以收到动人的艺术效果。如顾夐《诉衷情》:
????? 永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。
????? 发端以问句领起,以“永夜”之冷落氛围衬托“抛人”者不知何处的无情,别有一番凄恻况味,而相思者的无奈之情与幽咽之音仿佛可从字句间透出。“绝来音”三字补足首句之意,愈显沉痛。接着“香阁掩”五句层层抒写相思者辗转难眠的凄怨,最终道出情痴之语。全词以情起,以情结,笔意流转,首尾相绾。发端虽显质直,然胜在以情真意挚打动人心,典型地体现了初期词作的艺术特征。
????? 又如欧阳修《玉楼春》:
????? 别后不知君远近,触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。??? 夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。?? 轻别离,甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六,孤鸾还一只。
??? 开端两句突如其来,没有任何铺垫与暗示,内心的情绪骤然喷涌而出,使人一时间摸不清所言者为何。读了其后的叙写,方能品味出这貌似莫明其妙的两句中所蕴涵的深情与哀伤。这样的起笔看似突兀无理
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