对联文体特征1报告.ppt

短句联 短句联有一三五七语的，即为一言联、三言联、五言联、七言联，其余可以此类推。上下两句组合一对，可以说“字句相等”，也可以说“字数相等”。例如：三言联：“马齿苋”对“鸡冠花”；“原上草”对“路边花”。1987年我国大学招生考试时，又出了一个联题：“梨花院落融融月”，有四个公开对句的答案任选一个。标准答案是：“柳絮池塘淡淡风”。上下两联正是门当户对。所以，在像短句联这样的情况下，说字数相等或字句相等均可。 * * 戈对（ ），（ ）对旗。（ ）对黄鹂，白简对（ ）。三弄笛，（ ）。（ ）对风吹。（ ），杨柳昼眠迟。（ ），满园春雨杏花红。 （ ）对往，密对（ ）。燕舞对（ ），（ ）对珠玑。（ ），柳依依。远近对（ ）。半溪流水绿，（ ）。几阵秋风能应候，（ ）。 对联写作，首先，要掌握对联的本质特征，即形要相对，意要相联；其次，要掌握对联的形式特点，即两行文字必须相对称，合乎对联的基本要素。 对联要素是对联文体的特征。即字数相等，词性相同，句式相当，平仄相对，节律相合，内容相关。就是说，具备了这些特征，才可以称之为对联。 对联基本特征1 对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联（出句）是多少字，下联（对句）也应是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。 字句相等是指上下联的字数和句数都相等的意思，这是对联的第一个要素。为什么这样？因为对联是声韵文学，是讲究声和韵的。上下联字数或句数不对称时，体现在声韵上也不会和谐。如在“文化大革命”中，许多单位门口或牌坊两边都贴有这样的春联：“大海航行靠舵手，干革命靠毛泽东思想。”上句七字，下句九字，作为表达人们思想感情无可非议，视之为对联那是一个笑话。再说，这两句话尽管贴在大门两边，且字数相差两字，在声韵上就不可能和谐，更谈不上对联的音乐美。 对联基本特征1 天对地。（一言对） 林海对雪原。（二言对） 辞旧岁对庆新春。（三言对） 爆竹辞旧对桃符迎新。（四言对） 地暖花长发对天晴鸟争鸣。（五言对） 静坐常思己过对闲谈勿论人非。（六言对） 绿岭层层千山秀对红花朵朵万里春。（七言对） ………… 日焕中天，燕舞莺歌新岁月 春回大地，桃红柳绿好风光 爆竹声声，旧风俗旧习惯，随旧岁辞去 春联副副，新思想新气象，伴新春到来 字句相等 事实上，对联有短句联、双句联、多句联的不同，因此，不仅要求上下联字数总和相等，而且上下联句数多少也应相等，方其成为对联。现分别看下面两种情况。 字句相等 字句相等 双句联或多句联 吴锡麒自题联 有山有水有亭林，映带左右； 可咏可觞可丝竹，怀抱古今。 “映带”，景物互相衬托，彼此相连。《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。”“咏”、“觞”，指吟咏诗词和酣畅饮酒。“丝竹”泛指音乐。《兰亭集序》：“虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”“怀抱”，胸襟，抱负。此联深受王羲之《兰亭集序》的感染，用笔极为凝练，笔端富有激情，流露出作者对生活的热爱，读来既诱人又感人。这是一副双句联。 字句相等 题四川新都宝光寺弥勒佛联 你眉头着什么焦，但能守分安贫，便收得和气一团，常向众人开笑口； 我肚皮有这般大，总不愁穿虑吃，只讲个包罗万物，自然百事放宽心。 此联文字虽长，但平白如话，寓庄于谐。作者准确地捕捉了佛像大耳丰颐、口角挂笑、袒胸开怀的造型特点，并由表及里，将笔触深入其内心世界，从而取得了以形传神、神形兼备的效果。联借弥勒佛之口劝诫世人应笑口常开，乐观豁达，反映了佛家安贫乐道、守虚致静的人生哲学。读之让人深解其意：安分者得快乐，宽宏人少烦恼。这是一副四句联。 字句相等 从上述短句联、双句联和多句联的例子可以看到，对联必须要字句相等。有的对联长达数十、数百字，如云南大观园有清代孙髯翁的一百八十字长联，四川灌县青城山山门有一副三百九十四字的长联，钟云舫撰写的江津临江城楼联，全联一千六百一十二字。但，对联不管长短，都具有上下联字句相等这一要素。正如钱钟书先生所说：“律体之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。”对仗的“仗”是仪仗的意思，仪仗队总是两两相对，排列得十分整齐。对联也讲对仗，字相对，句也相对，示意完美这一要素。 字句相等 有些联书上讲，对联的第一个要素是“字数相等”，这不全面。“字数相等”只意味着上联字数总和与下联字数总和相等，如：