名作选讲：长恨歌.ppt

君臣相顾尽沾衣， 东望都门信马归。 信马：细节写情 本应快马加鞭，玄宗却因美人已去而意趣全无。 归来池苑皆依旧， 太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉， 对此如何不泪垂。 物依旧，人已非 唐玄宗被幽禁在甘露殿 回到宫中，水池庭苑依然如故；太液池的荷花、未央宫的杨柳，依旧娇媚动人。 荷花就像贵妃美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？ “太液”、“未央”，指长安皇宫。 物是人非，睹物思人，人何以堪？ 更重要的是此时的玄宗被软禁，被冷落，失去了享乐的权力。 春风桃李花开日， 秋雨梧桐叶落时。 西宫南苑多秋草， 落叶满阶红不扫。 以春与秋代指一年时光 以时光和景物烘托人情 把秋天与春天进行近距离地观照、对比，见李、杨前后境遇起落荡迭 “西宫南苑” ：幽独生活 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 春风拂面、桃李盛开的夜晚，秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。 上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南苑多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。 诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。 西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫 西宫、南苑到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无人清扫。 这两句用凄凉的气氛、环境，烘托出李隆基居处的荒凉冷落和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。 其中所突出的衰草这一意象，和人物的心情是对应的，同时暗示了被隔离的处境。 梨园弟子白发新， 椒房阿监青娥老。 梨园：唐宫中教习音乐机构 椒房：后妃居住之所 “梨园弟子”、“椒房阿监”乃李杨生活见证者，而今都已垂垂老矣。 ——时间的流逝、人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老 当年的梨园弟子新添了根根白发，椒房的宫女太监们一个个容颜衰老。“梨园弟子”、“椒房阿监”，都是承平时李、杨生活的见证人，而今都垂垂老矣。时间的流逝、人事的流转、今昔变迁之慨，已意在言外。 “梨园”，唐玄宗时宫中教习音乐的机构。 “椒房”，后妃居住之所，以椒和泥涂壁，取其温暖，兼辟除恶气，使有香气。“阿监”，宫内近侍之女官或太监。“青娥”，年轻的宫女。 夕殿萤飞思悄然， 孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜， 耿耿星河欲曙天。 “夕”：时间意象，黄昏易引人生思念与哀愁。 “殿”：空间意象，空旷易引人生孤独之感。 三照应上文“夕殿”句，四句照应“孤灯”句。一晚一早，暗示玄宗无时无刻不在思念杨妃。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 全世界都睡着了，只有他还醒着。”佳人已去，只剩自己形单影只。 在这里，作者反复渲染，层层铺垫，运用寓情于景，情景交融的手法淋漓尽致地表现了唐玄宗的悲伤落寞，凄凉孤苦，辛酸无奈。 在孤独无聊的日子里，玄宗会反思自己的得与失吗？ 鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共？ 悠悠生死别经年， 魂魄不曾来入梦。 始“暖”后“寒”，既乃自然更替，也言人事变幻。 前言生人不得见，期之以梦；此言梦中相逢之希冀也不得圆。 芙蓉帐暖度春宵 翡翠衾寒谁与共 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 这两句形容玄宗失去贵妃后的孤独、凄楚与悲伤。 “鸳鸯瓦”，屋顶上的瓦，如鸳鸯双栖，故名。“翡翠衾”，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。 白居易在这里把李、杨境遇前后进行对比。相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵”；爱情失落之后，“翡翠衾寒谁与共”。 一“暖”一“寒”，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 生离死别已经过了一年，杨妃的亡魂始终未曾进入梦中。思念到极处，在梦中相见也可聊以慰藉，然而这样的期待依然落空。 此时的痛苦真是到了无以复加、难以忍受的地步。这两句语调酸楚动人，有浓重的抒情气氛，为下文作好了铺垫。 “经年”，唐玄宗于天宝十五载（756）六月离长安奔蜀，次年十二月回长安，历经一年半。 第三部分： 行宫见月 芙蓉如面 花落叶衰 从玄宗角度写“长恨”心理： 翡翠衾寒 无望相思 触物伤怀，物是人非的刻骨思念 第三部分：玄宗回到长安后对杨贵妃的绵绵相思。 　　 “物是人非”是此时玄宗最主要的感受，长安没有什么变化，变了的是自己的生活。 　　 心爱的人的死，自己身份、地位、权势的失去，让玄宗感到无比失落。 诗以酸恻动人的语调