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综合实习思考题 拙政园的构景手法分析 1、分析拙政园中运用到的构景手法 拙政园作为“天下园林的典范”所用到的构景手法也是十分独特的，有对景，有漏景，有框景，有借景等构景手法，并且运用地恰当得体。 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物.形成各种对景，步移景异。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门可以望见北面的雪香云蔚亭掩映于林木之中，站在梧竹幽居里面，通过它的门洞可以望见对面的待霜亭、海棠春坞、远香堂等景物。又如西部的与谁同坐轩的扇面两侧实墙上开着两个，一个对着“倒影楼”，另一个对着六鸳鸯馆园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区院落之间以漏窗、门洞、廊庑沟通穿插，互相对比映衬，为苏州园林中院落空间最富变化的建筑入口虚实变幻、收放自如、明暗交替的手法，曲折巧妙的空间序列，具有欲扬先抑的作用，历来为园林界人士称道。全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六七百米，廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年，至万历十三年方始刻成。“明瑟楼”和“涵碧山房”虽建在陆地，却紧临水面，造型和布置得当，神似面舫，与对面山上“可亭”相呼应峰印水中，更显秀丽；峰后配楼越显高耸留园的植物造景富有特色。中部山体上“闻木樨香轩”处，桂树丛生，秋日丹桂盛开，芳香四溢，香沁心脾，正如轩上对联所述“奇石尽合千古秀，桂花香动万山秋”。“古木交柯”处，古时有柏与女贞交柯连理，为园中一景。现虽补栽古柏、甫天竹和山茶，但令人暇想的却仍然是那连理枝。“揖峰轩”外疏植修篁与秀美的石峰。宛如一幅竹石图，画意盎然。北部“又一村”满植桃、李、杏、梅和竹林，喧闹的春花与翠绿的修竹以及满架的葡萄，犹若江南山野村庄，返璞归真。西部山林遍植青枫和银杏，深秋红叶似锦，黄叶金灿，一片醉人秋色。缘溪行，桃花映红，落英缤纷，仿佛桃花源境。白色粉墙博物馆新馆的主色调，把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。 西北部是城市的、年轻的、活泼的、充满能量的，东南部则是自然的、宁静的。环湖建设了湖滨大道、城市广场、玲珑湾、文化水廊、金墩、望湖角、水巷邻里等景区，还在湖中堆造了两个岛屿沿湖较稠密的车行、步行系统，连接相邻的一些线性走廊大道634m，它的设计一反园林小路宽不过3m的常规做法，中间连接的台阶宽1.5m，以每2m一个色带铺地变化重复气势宏大，与湖面尺度比较般配在湖滨大道两块铺地，选用苏州传统园林中卵石小径这一传统元素材料、施工工艺均是苏州本地做法，而图案是现代感十足的抽象几何平面纹样，这样使得人们在长距离的行走过程中，突然又感受到了一些苏州传统园林的信息。低处湖滨大道宽9.4m，高处湖滨道宽4m，在以往，人们惧怕洪水，因而建造的堤岸总是又高、又厚，将人与水远远隔开。亲水木平台亲水花岗岩大台阶挑入湖中的木坐凳，这样达到了不管四季水面，人们总能触水、戏水、玩水。园内设有儿童乐园、休闲自行车、观光车、游船、绿色迷宫、垂钓区、鸽类游憩区等十三个参与性游乐项目，同时设有会展厅、蒙特利尔咖啡吧、佳盅苑、世纪餐厅、海纳百川文化家园和休闲卖品部公园以大面积的草坪、森林、湖泊为主体，建有乡土田园区、湖滨区、疏林草坪区、鸟类保护区、异国园区和迷你高尔夫球场七个景区，以及世纪花钟、镜天湖、高柱喷泉、南国风情、东方虹珠盆景园、绿色世界浮雕、音乐喷泉、音乐广场、缘池、鸟岛、奥尔梅加头像和蒙特利尔园等四十五个景点。三号门是世纪公园建成开放的第一扇大门，也是世纪公园内规模最大的入口，园门广场可容纳上千人。该门采用钢结构，以海鸥展翅的轻盈造型配之晶莹剔透的玻璃幕墙，凸显了整体建筑的现代感。（3）如何围绕某一主题进行景点的设计？（结合世纪公园的实际情况分析） 蒙特利尔