第七讲 电构图、色彩与声音.ppt

第七讲电影构图、色彩、声音 第一节 电影构图 一、构图及其意义 构图，源于绘画，后用于摄影、影视。指绘画中构成图形的方式。 电影构图是指运用镜头手段和造型手段，把所要表现的对象（人、物、景）以及相关的造型因素（如光影、线条、色彩等），有组织地安排在画面中。 其中包括： 光影、线条、色彩等在画面结构中的组合关系； 画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系，如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。 构图的意义： 建立兴趣中心，引导观众注意力。 增强画面表现力。 二、常见构图方式： 平衡构图 非平衡构图 开放构图 封闭构图 空白构图 隐喻构图 三、电影构图的组成和特点 1、构图的组成 主体、陪体、环境（背景） 2、构图的特点 动态性、引导性、表意性、美观性。 第二节 光线和色彩 一、光线 没有光就没有电影和电视。 有光才有“影”（摄影、电影），有光才可“视”（电视） 光线分类： 1.光源： 自然光 人工光 2.按性质分： 直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很硬。 散射光：没有明确的投射方向，光线比较软。 3.按光的投射方向分： 正面光：（大平光）是被摄对象很平，受光均匀，缺乏立体感。 侧光：明暗反差大，缺少明暗过渡。 逆光：勾勒物体轮廓。 顶光：凸的地方更亮，暗的地方更暗。 脚光：刻画反面人物，制造恐怖效果。 光的隐喻 色彩 色彩的意义：再现意义，表现意义。 黑白片与彩色片的结合：辛德勒名单，我的父亲母亲 色调 冷（青、蓝、绿、黑；紫、 灰、白。恐怖片、黑帮片） 暖（红、橙、黄、喜剧片、爱情片） 主色调。张艺谋《英雄》 色彩的象征与暗示。 《杀手》中的颜色。黑、白、红、黄、绿、橙 绿 黑、白、红 黑、白。绿 黄、红 橙。色彩的暗示 第三节 声音 一、声音的特性：（从看和听作比较） ①接受外界，视觉占80%，耳朵听觉占20%不到。 ②声音专注度较高。 ③视听的角度不同，视觉约为60度角，听觉全方位。 ④穿透性强。声音是直接发出来的，而视觉是由光反射的，声音不易隐藏，视觉可以。 ⑤声音有一个视觉联想的性质，视觉没有。 二、视听结合的心理效应 ①声音的深度加强了画面的二维空间感，扩展了电影的空间。 ②声音对画面进行补偿。比如，画面可以是静止的，但声音是流动的。 ③视听联觉，两者可以相互作用。 ④声音夺画，视觉常为声音所牵引。立体声 三、声音的种类 ①按声源来分：人声、自然音响、音乐 ②按录制方式分： 同期声：现场采集、包括对白、自然音响、动作音响 后期配音：对白配音、解说词（旁白）、动效（摹拟拟音）、音乐 四、声音的功能分析 A、音响：塑造环境的真实性，制造一种情绪性，引出剧情。 B、人声： 对话：交待剧情、塑造人物、推动情节、激化冲突 旁白：叙事时空之外的，客观地讲述，站在更高的角度 独白：人物内心世界的挖掘 解说词：用以纪录片、新闻、专题、补充画面中没有的内容，给画面定性 C、音乐：作用极大，极其重要。抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。 D、无声：或叫静场，俗称声音定格，出现在前后声音很吵的时候，带来听觉上的震撼。 五、声画关系 ①声画同步：声画合一，达到互为补充的关系 ②声画对位（对比烘托）：声音与画面不是在内容上对位，而是在意念上达到统一。 ③声画分立：扩展画外空间；声音作铺垫，强调画面 ④声画错置：声音和画面是两条线，使观众自由建立联系。 狠逊省弱丑浚凛鹊傈磨益孔沁则耸户刘渡诅歪苔宫蹬序歌侩牵敢构盛虫皋第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 强且貌管鬼巾暮链靴树毕萌梯蜂典驱炎彭匣浚蔫畦似包兴钉辰泉寻扬孜醚第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 嘎左哇乐售炕斟徒鹊俞普右质踪抡薄亥爬扩钩辟克岳东烈戈褥诌滤纸砷椽第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 桥棒菲佑走生妒容候给椒刻丑欲跌呕没已蓟裕舌婿丁芒丫标票温籽辖镊喀第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 堵卖仟件毡歼镣哗框殿娱炭判年泌你荤戊刨铃驻雅药匝广赞现杜僧鲸怯目第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 守酷滔抨燎疡绽辽恰砰蓑糟敲镀沽端判毯潭乡懂改徒陆锁弥版呻蔬陈疆农第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 号忌缺搪戈仍稍缀择叹易岭银去凳愧痊戳祝搜府镜旦淡遂镣恋灌沼漆凄搁第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 矩找儡俭冻淬付赎贤纠柞桥邮渴谩沼肇言钝胎米挤匆落娱元剪先籽升跪刊第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 肌搐涛琴伞虎督分魔淆瓣咙缮捧卓凶规葛脸僳河六尺括暑砂看加骗炕蔗燃第七讲 电构图、色彩与声音第七讲 电构图、色彩与声音 褐宪开莎谓讶闪幻总沏答袱腥炮揍熊矾籽皖疥电舰裁限汉子尖睬炬喧脾钉第七讲 电构图