浅析中国散文化电影的美学品格.docVIP

浅析中国散文化电影的美学品格 　　【摘 要】对于散文化电影，一直以来都没有确切的定义。但通常来说，当我们谈到这一类型的电影，可以从以下几个方面进行考量：首先，从叙述方式上来讲，散文化电影通常采用与戏剧化电影完全不同的表现手法，它弱化戏剧化的情节冲突，力求冲淡故事情节，削弱戏剧冲突的力度，着力于内在的情感张力；其次，在影响的表达上，散文化电影的镜头偏重细节的记录，多用长镜头及空镜头进行表达；再次，在感情表达方面，重视自然而然地情感流露，情绪的表达内敛而含蓄，在影片中往往重抒情多于叙事；从影片风格上来看，又讲究韵味和意境的营造。中国电影，一直以戏剧化为电影抒写表达的主流，可是散文化电影却一直得不到重视，而中国传统文化中的独特审美追求以及特有的美学价值取向又决定了中国散文化电影独树一帜的影像风格，这一类影片也因此形成了独特且鲜明的美学风格。 　　【关键词】散文化电影；意境；内化情绪；美学品格 　　一、中国散文化电影的特征 　　本文拟从中国传统文化对类型电影的影响入手，分析散文化电影的艺术特征，并对散文化电影的源流发展作以简单的论述。 　　（一）中国散文化电影的概念 　　纵观世界电影史的发展，电影艺术的发展一直有两大主线，一是纪实主义，一是戏剧主义。而在中国电影的视野内，中国电影一方面受到世界电影发展潮流的浸染，另一方面又受到传统文化的影响，形成了独有的个性，从而演生出中国电影所独有的艺术表达形式——散文化的抒写。 　　我们谈到中国散文化电影，可以从以下几个方面进行考量：首先，从叙述方式上来讲，散文化电影通常采用与戏剧化电影完全不同的表现手法，它弱化戏剧化的情节冲突，力求冲淡故事情节，削弱戏剧冲突的力度，着力于内在的情感张力；其次，在影响的表达上，散文化电影的镜头偏重细节的记录，多用长镜头及空镜头进行表达；再次，在感情表达方面，重视自然而然地情感流露，情绪的表达内敛而含蓄，在影片中往往重抒情多于叙事；从影片风格上来看，又讲究韵味和意境的营造。 　　展开来说则可以分为以下几个方面。 　　首先，中国散文化电影由于受到中国传统古典文化和东方美学的影响，呈现出自己独特的民族品性，即重视意境的营造，追求“气韵生动”的韵律感及东方美学意识等；其次，中国散文化电影虽然深受外国电影思潮的影响，但它却并不是一概效仿，比如对西方先锋派电影的学习，主要借鉴其电影现代性的表现手法，而摒弃了其否定传统的内容实质。对意大利新现实主义电影的学习，主要是对其表现小人物、关注大众生活表现手法的借鉴，而放弃了那种黑暗的指控，为大众展现了生活的心希望；最后，值得一提的是，中国散文化电影与俄国的“诗电影”是有所区别的，中国散文化电影注重的是诗情画意的营造，注重生成诗歌的美，而俄国的“诗电影”则主要单纯运用快速剪辑的蒙太奇手法来渲染强烈的情绪。 　　综上，中国散文化电影是再继承中国的传统文化和借鉴外国的电影手法的基础上产生的，具有极其独特的民族格调。 　　（二）中国散文化电影的特征 　　回首中国电影发展的历史，散文化电影独具隽永婉约之风，散发出独特的艺术魅力，为中国电影增添了绚烂的一笔，现在我们就其艺术特征作以简单的概括和梳理。 　　1. 淡化情节、弱化冲突 　　戏剧化电影最主要的特征是把戏剧冲突作为电影结构的基础，因此此类电影总是以一个主要的冲突迅速发生、发展和解决来完成，在整体结构上表现为又一条首尾贯穿的完整情节线索，在情节进展过程中，影片会按照因果关系，不断地加强冲突的紧张感，靠这种紧张感牢牢地抓住观众的注意力。 　　而散文化电影则与戏剧化电影呈现了完全相反的表现追求，它借鉴和发展了新现实主义电影的艺术手法，注重接近生活本身的形态，力图打破人为集中生活矛盾，提炼为冲突的结构形式，摒弃封闭的线性模式。从情节上来看，它最大程度地淡化了情节冲突在影片行进过程中的作用，整体结构松散，并不追求所谓的戏剧高潮，把表现的重心放在情绪的抒发和和意境的营造上。虽然从外在的情节结构上，它不具备戏剧冲突在激变中不断变化，形成逐步推进、层层加深的结构形式，但它作为一种渐变的艺术，在情感的抒发上，仍是可以形成高潮的。 　　需要说明的是，虽然中国散文化电影的结构整体上似乎有些“松散”，但其每段戏内部的结构却是紧凑和严谨的，正如苏联电影艺术家罗姆所言：“一般来说，有这样一条规律：总的情节线索越不紧凑，每场戏的剧作结构就必须越严谨，越富于冲突。”这正是散文的“形散而神不散”的结构要求的体现。 　　2. 以情感、情绪为线索 　　中国散文化电影依靠充满生活内涵的人物心灵和诗意情趣的渲染来结构，因此散文化电影一般以情感、情绪的表达为主线，通过再现人物的心灵镜像来完成。它将“故事本身尽可能淡化，使它们像生活原型一样自然和朴实，只是再故事情节的铺展过程中，追求一种意蕴