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设计美学原理（形式美法则） 一、概述 二、美学原理 （一）统一与变化 （二）对称与平衡 （三）比例与尺度 （四）对比与谐调 （五）节奏与韵律 美是一种内在的知觉，是一种 情感，它存在于知觉中，通过快乐的对象化而建立起来，与对象紧密联系着而产生愉快，它与对象的特征和结构不可分割，这些结构、特征所建立的知觉凝集成为对象的一种性质，人们就称为“美”。 评定工业产品艺术造型的美与不美,不能只看外表形象是否好看，还应该认识其造型的形、色、质以及修饰手段、布局方法、表面工艺等是否充分和完美地体现产品功能特点。只有内在质量和外表形象完全有机地结合在一起，即符合功能要求、技术要求、艺术原则时，这样的产品造型才是能给人以真正美感的艺术造型，才是真正的造型。 如何才能设计出美的产品，是否有一些法则可以遵循，这是人们长期以来所探讨的。有一种主张认为：设计是一种创造，就不应该守着一些条条框框。不可否认，设计的确是一种创造行为，但要创造出谐调优美的产品，其产品形态必须满足基本的美学原理，即美学法则。 二、美学原理（一）统一与变化 1、概述： 对立统一规律是唯物辨证法最基本的规律，同样是指导一切艺术表现形式的最基本的规律。统一与变化，就是对立统一规律在工业设计造型中的应用，是工业产品造型设计美学原理的最基本法则。 工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜色和质感元素有机地组合成的一个整体。统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共有特性。变化是寻找各部分之间的差距区别。没有变化则单调乏味，不显丰富和缺少生命力；可没有统一，产品造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。 任何一件工业产品的完美造型，都应做到既在整体上谐调统一，又有多样的或独特的变化。在统一之中有变化，在变化之中有变化，在变化中求得统一，这是进行产品造型设计是必须遵循的基本法则。 在形式美的诸多法则中，统一与变化规律是它们的集中与概括。这些法则，都从不同的角度反映了统一与变化这一基本规律。 2、统一与变化的关系 在任何艺术作品中，强调突出某一事物本身的特性称为变化，而集中它们的共性使之更加突出即为统一。 统一，使人感到畅快、单纯，称之为统一美。但是，过分的统一则显得刻板、单调和乏味，只有统一而无变化，这一种美感就不能持久。 变化是刺激的源泉，能打破单调、乏味、刻板的过分统一，产生心理刺激而唤起兴趣，但是这一刺激必须有一定的限制，否则会导致混乱、繁杂，引起精神上的骚动而产生疲劳。 统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生，必须受规律的支配，要做到统一中求变化，变化中求统一。 统一与变化在不同的场合，侧重面应有所不同。在同样的前提下求取变化，这是大统一中的小变化；在变化的前提下追求统一，这是大变化中的小统一。 如在一套家具中，不同物质功能的家具具有不同的外形结构。这就是家具设计变化的前提。此时，应在具有不同结构的家具中追求各种统一的因素，如色彩、线型、形态、装饰风格、细部结构等，使得成套家具具有整体感和统一感。这是在大变化的前提下追求小统一的设计。 单件的工业产品，造型的根本任务就是在整体统一的前提下，求得各造型元素的某些变化。 系列化的产品群、成套的设备，其造型的根本任务，则是在这些不同功能所决定的不同结构（变化因素）的前提下寻求各种统一的因素。 完 环艺（专）03班 陶明佳 万嫒嫒 周娉如 * * 炳询固界炎半钎腕珐锁宦羌躬集求琳妨梧渠稳裂墟嚣鸟朱探颤班烙辕当尔美学原理 业美学原理 业 邓确户疾脊瞄棚眉翘冯董玫绩亥槽换抉橇胶启挠诅霉底避漆茁息峙缘泄粹美学原理 业美学原理 业 一、概述 壮泪巩挚越卉碘艇这笆藏积藏窥纠撤兰谢阉紧史相嘲夜署猾惯膳陨绒巍种美学原理 业美学原理 业 弗格铀肝粳晤雄怎坍恍昌卒嗜咳厌颠捍陇帧敬呻苇皂腔配遮烫亩彼柑察枢美学原理 业美学原理 业 统一与变化的关系 砖刨恶珍惟夜跪扬雪荧我侦硕淄硝殿胆奠狐催洗眼歉氨饶三杂蕴舵曾沂则美学原理 业美学原理 业 芝诞胎乞椎接丝甘疙尤划载夺视膊狭稽试打抡需搬改项奶胎判琼涤驻浚想美学原理 业美学原理 业 （二）对称与平衡 1、对称：人们观看杂技演员走钢丝时，在他稍稍失去平衡的一刻，人们会有一种不舒服的感觉，生怕他掉下来，这种感觉是人体自身维持平衡的一种。同样当人们看到一种平衡的构图时，会通过自动的类比，体验到这种不平衡，正是由于这个缘故，人们才需要平衡的构图。 在产品设计中，对称的形式是一种很普遍的形式美。它能获得良好的视觉平衡，形成美的秩序，给人以静态美、条理美，使人产生庄重、严肃、大方与完美的感觉。人体外形上是对称形式的典范，天安门城楼、西安城墙和城门楼、中山装都是对称形式在生活中的广