窦娥冤第一课时学案参照.doc

《窦娥冤》第一课时学案 【学习目标】 了解中国古代戏曲的特点及其在中国文学史上的地位。 了解关汉卿并概括《窦娥冤》的故事情节。 掌握前三折的重点字词。 【学习过程】 【精彩开篇】 “舞台小天地，天地大舞台。”天地之间有了花前月下、海誓山盟，于是舞台上就有了让人陶醉的生死相恋的《牡丹亭》；天地之间有了龙争虎斗、刀光剑影，于是舞台上就有了催人泪下的生死离别的《霸王别姬》；天地之间有了黑白不分、错堪贤愚，于是舞台上就有了六月飞雪、血溅白练的千古冤案《窦娥冤》。 【助读信息】 1、关于作者 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，元杂剧的奠基人，被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。元曲四大家及代表作 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 郑光祖《倩女离魂》 白朴《墙头马上》 。 　　元代人说他：“生而凋搅，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。（中国十大古典悲剧有：元代关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、纪君祥的《赵氏孤儿》，明代冯梦龙的《精忠旗》、高则诚的《琵琶记》、孟称舜的《娇红记.，清代孔尚任的《桃花扇》、李玉的《清忠谱》、洪昇的《长生殿》、方成培的《雷峰塔》）关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。关汉卿的语言，被称为“本色派之首”。 2、有关元杂剧 中国古代戏曲主要包括宋元南戏、元杂剧和明清传奇。 元杂剧有一套较严格的体制： ①结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 　　杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦主唱（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 　　②角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 　　净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 　　丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 　　此外，还有孛（）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 　　③剧本的构成：剧本由曲词（唱）、科介（科）、宾白（白）三部分构成。 　　曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。关于宫调。隋唐以来，音乐的调子是用“燕乐二十八调”，在宫、商、角、羽四声上各分配七调而成的。宫声七调如正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫等叫“宫”，其余二十一调如越调、双调、般涉调等叫“调”，所以称调子为“宫调”。“燕乐二十八调’，是宋词、元曲的依据，但实用的调子并不多，元曲中仅用十二调， 而传奇中常用的只有九种。这九种宫调及其表现的情趣如下： 　　正宫-惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉 　　每一宫调各有它所属的曲牌，常用曲牌就有五百只以上。传奇继承了南北曲的传统，很少有另外创作的曲牌 　　科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 　　白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 【背景搜索】 蒙元统治者入主中原后，为了巩固其统治，实行民族压迫和民族分化政策，使广大人民长期处于民族和阶级双重压迫的深渊之中，社会矛盾日益尖锐。元代的汉族文人儒士，