画面剪辑的技.ppt

第七章 影视画面剪辑的理论知识 第七章 影视画面剪辑的理论知识 第一节 剪辑的形成和定位 第一节 剪辑的形成和定位 第三节 画面的特性 一、景别 一、景别 一、景别 一、景别 一、景别 二、运动 二、运动 二、运动 二、运动 二、运动 三、角度 三、角度 三、角度 三、角度 三、角度 三、角度 三、角度 四、速度 四、速度 第四节 画面剪辑的逻辑性 第四节 画面剪辑的逻辑性 第四节 画面剪辑的逻辑性 第四节 画面剪辑的逻辑性 第四节 画面剪辑的逻辑性 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 电视片镜头的组合有较大的跳跃性，经常出现空间的大幅度转换，剪辑时必须在空间跳跃的同时保持空间逻辑的连贯，这种连贯体现在三个方面: 一是整体的跳跃和局部的连贯。也就是说，在总体结构上是跳跃的，但是在小的段落、小的镜头语言的句群上是连贯的。 二是逻辑上的连贯。换句话说，实际的空间是跳跃的，但是这种跳跃的空间在逻辑上是统一的。 三是空间转换必须符合事物发展的逻辑。 如：明明说的是发生在甲地的事情，却借用乙地的镜头，理论上，这显然违背了新闻的真实性，在电视新闻片的剪辑上是不允许的。但是在实际操作中，由于剪辑的需要（如出现越轴问题需要补救），借用镜头的现象并不鲜见，这也是无法回避的现实问题。遇到这种实在需要借用镜头的时候，一定要注意把握两条原则： 首先，镜头的借用不能影响新闻的本质真实； 其次要注意所借用的镜头的背景是否与段落的整体背景协调，最好是选择没有背景或者背景模糊的特写、近景。 比如，在编辑人物采访时，人物同期声剪辑后出现断点、画面跳跃的现象，但是现场没有拍下合适的过渡镜头，只好事后补拍，此时空间环境已经改变，所以只能拍一些没有环境概念的镜头，如采访话筒的特写、虚化了背景的记者反应镜头或者近景。剪辑时插入这样的画面，从本质上没有影响采访的真实性，也不会对这一段落的整体空间环境造成干扰。 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 一、生活的逻辑 第四节 画面剪辑的逻辑性 二、受众欣赏的心理逻辑 二、受众欣赏的心理逻辑 第四节 画面剪辑的逻辑性 第九章 画面剪辑的技巧 ——选自周勇编著中国人民大学出版社2007年第二版《电视新闻编辑教程》 第十章电视画面剪辑（下）画面剪辑的技巧 第一节 画面组接的匹配原则 一、景别的匹配 二、方向的匹配 （一）方向的统一性 （一）方向的统一性 （一）方向的统一性 （二）方向的改变 三、造型的匹配 第二节 运动的组接 第二节 运动的组接 一、人物形体动作的组接 一、人物形体动作的组接 二、景物动作的衔接 三、运动镜头的组接 三、运动镜头的组接 三、运动镜头的组接 四、主体运动的出画入画 第三节 画面剪辑的结构性因素 本章小结 电视是需要诉诸受众视觉的艺术，使受众在观看时感到自然、流畅，是画面剪辑的一个基本要求。上下镜头衔接是否顺畅的要求在于：两个镜头是否匹配。 一部片子在主体动作的衔接上达不到外部结构的流畅，就会直接影响其艺术质量。在衔接外部动作时，剪接点要力求准确。 剪辑节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律。 场景和段落能否顺利转换，是整部作品结构是否流畅的重要因素。 一、人物形体动作的组接 二、景物动作的衔接 三、运动镜头的组接 四、主体运动的出画入画 所谓出画入画，指的是画面中主体动出画框或动入画框。它直接影响到屏幕的时空关系，是影视作品时空转换的重要手段，对于出画入画的不同处理方式，可以传达不同的时空概念。 （一）相同时空 一般表现主体在同一时空内的活动时采取主体动作不出画、不入画的方法，即上个镜头在主体动作不出画时剪，下个动作在主体动作进入画面后再接。这样，剪出来节奏明快，符合同一时空内动作的特点。 当然，在电视新闻片特别是消息类新闻的剪辑中，由于节目时间短、节奏快，在空间变化的情况下也经常采用主体不出画、不入画的方法，以节省时间。但是要注意，镜头中要有明显的背景环境的变化表示空间的转换。 （二）不同时空 当主体动作的时空发生改变时，受众的心理也有一个适应的过程，主体动作的出画和入画正好给这种适应过程保留了时间和空间。至于具体的组接方案，是既出画又入画，还是只出画不入画或者不出画只入画，可以根据需要灵活处理。总之一点，出画或者入画是对时空的延伸，出画入画的程度直接影响到时空转换的幅度。 比如，表现一个人出门上班，如果上一个出门的镜头主体没有出画，则表现空间没有发生变化，下一个镜头就应该表现主体在门外，比如回身锁门或者整理一下仪表等；但是，如果上一个镜头主体开门的动作出画了，那么下一个镜头主体动作的空间就应有一个明显的变化，如开车行驶在上班的路上，或者甚至已经出现在办公室了。否则，镜头剪辑就显得有些拖沓。