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BO SPRING * 在国际设计界BangOlufsen（简称BO）是一个非常响亮的名字, 在每年的国际设计年鉴和其他设计刊物上, 在世界各地的设计博物馆和设计展览中，BO公司的设计都以其新颖、独特而受到人们的关注。多年来, 该公司把设计视为生命线, 一方面系统地研究新产品的技术开发, 另一方面瞄准国际市场上的最高层次，并致力于使技术设施适合于家庭环境, 通过严谨的设计管理，设计出了众多质量优异、造型高雅、操作方便并富于公司一贯特色的产品, 享誉国际市场。BO的设计成了丹麦设计的经典和象征。 1925午11月17日，两位年轻的丹麦工程师Peter Bang和Svend Olufsen在丹麦小镇Quistrup一间小小的搁楼里合伙创立了BangOlufsen公司，设计和生产收音机，揭开了BO公司辉煌历史的序幕。到1927年, 公司已有30余名员工, 生产出了当时十分先进的七灯电子管收音机, 能自然而逼真地重现电台播送的音乐和其他节目, 为公司带来了良好的商誉。 BO早期的设计 1928年, 公司正式启用BO商标，商标的字体设计明显受到包豪斯平面设计风格的影响, 颇具现代感，被一直沿用至今。不久，该商标就与公司的著名广告语“丹麦质量的标志”一并使用，成了丹麦最有影响、最有价值的品牌之一。 20世纪30年代, 社会贫富差别很大。一般劳工阶层的年收入还不够买一台收音机或电唱机。因此BO的产品一开始就定位于追求品味和质量的高消费阶层。这种定位确立了BO公司独特的设计政策和管理模式，也形成了公司在市场上的独特地位和鲜明形象。今天BO的产品成为丹麦、英国等国家的皇室指定产品决非偶然。 最早体现出BO特定风格的产品设计是1967年由著名设计师雅各布·彦森(Jacob Jensen) 设计的Beolab5000立体声收音机。彦森创造性地设计了一种全新的线性调谐面板，其精致、简练的设计语言和方便、直观的操作方式确立了BO经典的设计风格，广泛体现在其后的一系列的产品设计之中。彦森在谈到自己的设计时说﹕“设计是一种语言，它能为任何人理解··· ···” 对BO而言，设计不是一个美学问题，它是一种有效的媒介，通过这种媒介，产品就能将自身的理念、内涵和功能表达出来。因此基本性和简洁性应是产品设计的两个非常重要的原则。产品的操作必须限制在基本功能的范围内，去掉一切不必要的花稍。密斯的“少就是多”的法则在BO设计中得到了充分的实现, 其目的是使用户与产品之间建立起最简单、最直接的联系。这就和过分强调高技术特征的日本产品拉开了距离。值得关注的是这种一贯简洁的风格与日本文化中简朴的设计传统非常契合，因而BO的产品在日本市场广受欢迎。 继Beolab5000取得成功后，Beogram 4000直角唱臂唱机进一步树立了BO设计在业界的地位。该唱机独创了线性直角拾音系统，使唱针与唱纹在拾音过程中始终保持相切，从而以一种与录音完全相同的方式来重放音乐，实现了真正的高保真。在Beogram 4000的设计中，几乎所有的技术都被隐藏起来，用一种“轻触”的操作来重放音乐，并产生了一种扁平、流畅的设计语言。在遥控技术广泛应用之后，BO的产品基本上消除了人工操作按键，使产品的外观更为简洁。 为了保持BO公司独特的个性，创造统一的产品形象，公司在设计管理方面做出了很大的努力，并卓见成效。出于多方面的考虑, 公司并没有自己的专业设计部门，而是通过精心的设计管理来使用自由设计师，建立公司自己的设计特色。尽管公司的产品种类繁多，并且出于不同设计师之手，但都是具有B＆O的风格，这就是设计管理的成功之处。 B＆O公司的设计队伍是国际性的，因为公司本身是国际性的，85％以上的产品供出口。公司与本国及英国、美国、法国等国家的多名设计师建立了稳定的业务关系，有的设计师与公司合作多年，比大多数员工在公司的工龄还长。他们为公司积累了极有价值的经验，并创造了设计的连续性。 B＆O公司的设计管理负责人在谈到自己的工作时说：“设计管理就是选择适当的设计师，协调他们的工作，并使设计工作与产品和市场政策一致。”他们认为如果B＆O公司没有明确的产品、设计和市场三个方面的政策，公司就无法对这些居住分散、各自独立的自由设计师进行有效的管理，也就谈不上B＆O的设计风格。为此，公司在60年代末就制定了七项设计基本原则： 1) 逼真性：真实地还原声音和画面，使人有身临其境之感。 2) 易明性：综合考虑产品功能，操作模式和材料使用三个方面，使设计本身成一种自我表达的语言，从而在产品的设计师和用户之间建立起交流。 3) 可靠性：在产品、销售以及其它活动方面建立起信誉，产品说明书应尽可能详尽、完整。 4) 家庭性：技术是