视听语言第三章-镜头运动形式.ppt

有个乡村偷拍镜头，有个好奇羞涩的中国村民和一头猪撒尿的画面，曾被当成攻击安东尼奥尼的有力证据！ 《中国·1972》（记录片） 1972年，安东尼奥尼执导 K3 26’10”—30’12” 人与场景之一 《鸟人》中的鸟人找爸爸要钱，爸爸是一个工厂类似锅炉工的岗位上班，影片用多个镜头强调爸爸的工作环境，以暗示他家的经济地位，强化鸟人家庭背景的现实色彩—— 揭示动因、推进情节发展 《不可饶恕》 （1992年，65届奥斯卡最佳 影片，伊斯特伍德导演） 库费小子邀请老威廉再做杀手，威廉的两个孩子、威廉、库费小子四人多次同时入画，威廉每次都在他们之间—— 当代新锐女导演—— 李玉 指导电影： 《今年夏天》（ 2001 ） 《红颜》（2005） 《苹果》（2007） 《观音山》（2010） 11月2日，第23届东京电影节落幕，由李玉执导的影片《观音山》获得了最佳艺术贡献奖，女主演范冰冰荣登影后宝座。 景物与人 表现主义 《红颜》 2005年威尼斯电影节（Venice Film Festival）：国际同盟艺术电影奖（C.I.C.A.E. Award） 　　2005年比利时根特（Ghent）法兰德斯国际电影节（Flanders International Film Festival Ghent）：获最佳导演奖；提名：最佳影片 　　2005年金鸡奖：李克纯获最佳女配角 苏老师偶然知道，原来自己班里的那个调皮的男生小勇就是十年前女儿生下的孩子，这一事实让她心中真是五味杂陈，去小勇家的路上，有个特别的场景—— （55’25”） 运鱼的货车翻到路边，活鱼散落一地，满地活 蹦乱跳的活鱼恰如此时苏老师恍惚、不知所措 意乱如麻的心绪。 景物与人——象征 《毕业生》 (The Graduate ） ?1967 9”40” 25’20” 大学生本刚走出校门，对未来一片迷茫， 《中国1972》安东尼奥尼 第二节 场面调度 1、场面调度的内涵 场面调度源自法语Mise-en-scene ，最初是 戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人 物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度 到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达 效果，电影中的场面调度不仅是指拍摄对象的 相对位置以及相互运动关系，同时还包括镜头 的运动形式。 有的电影理论家热衷于将所有视觉元素的综合 使用均纳入场面调度的范畴，以致使场面调度 成为无所不包的电影技术和艺术手段。 所以常规意义上的场面调度就是单个镜头中的 摄影镜头与拍摄对象（人、景物等）相对位置 以及相对运动的关系。导演通过综合调度这些 关系以达到他预想的表达效果，或完成他独特 的艺术追求。 所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。 视听张艺谋片场之一 2、实例 场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。 人物调度 战争场面 古装戏的战争场面，双方大量士兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起来。 真实现场 古装戏中人物 街景的场景，往往在后景或前景有路人甲似的人物等在做行尸走肉状移动。 路人甲 路人乙 路人丙 台湾电视剧《新白娘子传奇》 风格意义 入镜的人物调度以实现某种风格 如《悲情城市》的冷眼旁观的影像风格，剧中 大量人物调度都以随意自然为目的，以达到那 种无介入感的客观的真实—— 全景，固定镜头，静子小姐 来与宽美告别，入画似隐似现。 护士甲推着医疗车，挡住门外走来的静子 护士乙从左至右入画，走过再次挡住静子 已经在画中的病人甲从右至左走过，又一次挡住静子 完全遮挡了静子 护士丙（也可能是护士甲或乙）从右至左入画，先第四 次挡住静子，然后发现静子小姐 医生从右至左入画，第五次挡住静子，然后看见静子 交谈 最后完全突出静子，全景 简单的静子出场，来找宽美告别，不让静子立即出现 为画面的主体，而是经过多个配角人物的多次遮挡， 最后静子才“千呼万唤始出来”。这场精心设计的人物 调度，就是为了达成随意真实、没有人为设计痕迹的 表演的风格，准确细腻的再现了台湾光复后，岛内独 特的日本殖民地时代日本人与台湾人真实自然地情感 关系，抒发了日本友人与台湾人分离的哀伤与留恋。 与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜 头拍摄，以达到静静地冷眼观察、非介入感，让那些 人、那些事随着时间静静地流淌，那些人和事、那些 山和水在自己的上空弥漫着浓浓的悲情！ 这种例子在《悲情城市》中还有很多，比如医院中国语老师教授