4、中国山水画与西方风景画3幻灯片.pptVIP

* * 1 2 3 4 5 6 山水画 风景画 花鸟画 静物画 人物画 人物画 中国山水画 西方风景画 比较 山水画 风景画 中国山水画以自然风景为主要描绘对象的中国传统画科。 西方风景画是以自然风景为描绘题材的西方传统绘画。 水彩画 潘鸿海 油画 无论是中国的山水画还是西方的风景画，都以人生存其中的自然风光为描绘对象，致力于对自然的美的发现与抒发画家本人理想与情感相结合的艺术追求，此可谓两者在本质上的共同之处。 共 同 点 绘 画 观 念 客观写实，真实再现自然风光 主观写意，重心略物 天人相对 天人相对 雪 景 寒 林 图 《暴雨过后的埃特雷塔特悬崖》 天人合一 绘 画 手 法 空间处理 造型手段 中国山水画家主要用“线”作为造型手段来塑造山石之特征，注重形象的神韵，妙在似与不似之间。 造 型 手 段 西方风景画家是将自然山水当作“面”理解，为了在画面上营造一种真实如身临其境的感觉，在艺术实践中以明暗、色彩为主要造型手段，重视形体光影描绘，表现立体空间感的真实感。 元代《六君子图》 鲁伊斯达尔《林中水塘》 观察这两幅作品，都表现了水，一个是寒江，一个是池塘。画面色彩有什么不同？能说说为什么会有这种不同吗？ 中国山水画讲究概括性和装饰性，以墨色的浓淡变化描绘色彩关系。西方风景画重视客观对象色彩的精确表现，以色彩的丰富变化为特点。 造 型 手 段 马远 寒江独钓图 江雪　 　千山鸟飞绝， 万径人踪灭。　孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 莫奈 睡莲 空间处理 西方风景画家是定点写生，按透视法描绘特定视域内的景物，全方位的描绘所见对象的形体、色彩、光线等，以求得真实地再现客观对象。 中国画不是定点写生，而是将不同时间、不同角度观察对象获得的形象特点，有机的组合于一起，着重表现审美感受的真实。中国画往往不画背景，利用空白造成虚实相生的艺术效果。 乡间村道 千里江山 焦点透视 散点透视 空 间 在空间观念认识上，中国山水画和西方风景画相差迥异： 西方风景画中多用焦点透视和空气透视来虚拟性地表现空间感。 中国山水画大多采用多视点的散点透视或用意象空间的方式来表现。 这是两者在空间观察方式上的不同 焦点透视与散点透视是中西画家绘画时对空间观察方式的不同理解： 焦点透视就象照相机，焦距对准的地方清楚，集中之外的模糊，从而表现出距离。从物理学的原理出发，用固定的视点表现同一个空间。这种透视只有一个固定的视点、视向和视域，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。西方绘画中注重焦点透视，突出主体，引人注目。 散点透视是指中国画的构成是不受时间和空间的限制，把时间和空间相结合的一种表现方法。中国则注重整体，博大，散点透视可以展现很广阔的空间，突出大场面。 就象达芬奇所说的：艺术家必须“以镜子为师”，西方风景画家运用焦点透视法所描摹的自然就是在“二维的平面空间虚幻的追求三维空间的真实感”。 以大观小 以小见大 长卷形式 范宽《溪山行旅图》 郭熙 《早春图》 宋代郭熙所说的“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；山前而窥山后，谓之深远；有近山而望远山，谓之平远。 倪瓒《渔庄秋霁图》 三远法给画家经营位置以广阔天地。画家可以在一幅画上综合交错地使用三远法安排形象，在长卷中更能使景物有起有伏，有隐有显，有开有合，将散点透视和艺术表现效果结合在一起。散点透视给画面带来了整体上的音乐节奏感与和谐感。 这是中西绘画在表现方式方面的区别