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第三节 电视片的结构与声画特性 第1节 电视片的结构 电视片的结构类似于写文章，一般由开头、主体和结尾组成。 主体部分可由段落组成。 段落可由场面组成。 场面可由镜头组成。 在这里镜头“相当于”文章中的词，场面“相当于”句子。 随题材和内容的不同,有时场面可组成一个电视新闻。 例弘毅的爸爸妈妈 开头+相识+结婚+生子+结尾 开头与结尾 开头给人以第一印象，对观众的欣赏兴趣有很大的影响。 好的开头引人入胜，吸引观众继续收看。 电视节目与书报不同，书报的读者可能再次阅览，而电视节目一般没有第二次机会。 电视片的开头画面要专门构思,拍摄和编辑.以保证艺术和技术质量. 一般用精练的包含主体特征，信息和事件环境的画面加上字幕构成。 下面介绍几种常用方法. 按事件的发展，以事件的开始作开头。(电视新闻常用) 交代事件环境。(战争没有结束) 以主体人物特定的行为，特征开头。(“弘毅” “额博”) 电视片的结尾一般用自然结束法，事件结束自然收尾。 题材越大越注意收尾。 方法： 首尾呼应。 (弘毅) 做出结论。 段落 能表达重点内容的一段电视片段叫段落。 电视片的主题思想可由几个重点内容组成。 主题是段落的统帅，段落内容要围绕主题。 段落与段落的转换之处要留一定的间隔。(例弘毅) 场面 定义: 场面指同一时间段，同一地点中展示的一段包含独立意义的事件。 时间断间，地点变化，事件内容变化后场面中断。 例上摄像课 放最后的山神 纪实性电视节目的拍摄以场面为单位进行。 场面的叙述一般由多个镜头组成。 组成场面的镜头要有不同功能，不同叙述重点的镜头以一定艺术规律组合起来完成叙事任务。 场面的转换要达到视觉上的流畅。 纪实性电视节目中，场面是有完整独立意义的最小单位。电视新闻常可由一个场面组成。 电视画面 教学要点： 了解和理解电视画面的定义及其在电视节目中的地位和作用。电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。 电视画面具有空间和时间特性。 电视画面的造型又有其区别于其它造型艺术的特点，可以从表现具象、表现运动、运动表现三个方面加以认识。 在技术上，画面指摄像系统拍摄和制作，由屏幕显现的1/25秒的1帧图像。 在节目拍摄、编辑时，画面一般指镜头。 镜头 定义：在屏幕上，时间和空间没有间断的一段图像。 镜头的划分以屏幕时间和空间为准。 在摄像时，有时我们拍摄一段较长的图像，编辑时分几段使用，叫连拍分用。节目中剪成几段就是几个镜头。 镜头是构成电视节目的最基本单位。 制作电视节目是从每一个镜头的处理着手的。 镜头的处理包括： 每个镜头都有其自身的表现意义，但镜头自身的意义的体现常常不是孤立的，而是在镜头组之间的相互联系、相互作用过程中体现，并深化和强化镜头组的表现意义。每个镜头都需在表现自身意义的同时具有承上起下的作用，在镜头组之间的相互组合中产生整体意义。 镜头内部的处理，也就是构图因素的处理。它的目的是完成局部的造型和叙述功能。 镜头外部的处理，也就是镜头与镜头之间关系的处理。它的目的是完成整体结构的叙述功能。 这很类似于现代预制件建筑，既要完成单个构件的功能设计制作，又要完成构件与构件的连接和整体功能的设计。 画面特性 电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。它不仅是空间艺术，同时也是时间艺术。 展示物体的运动过程和事物的发展变化是影视的主要特长。 电视画面的屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态。 画面的技术特性 摄像机在低照度下无法正常工作。 影视剧的夜景几乎都不是晚上拍的。 纪实摄影中要设法辅助补光，带辅助光源。 摄像机的暴光宽容度1：30很小。（照片1：100，人眼1：1000） 电视画面不能同时容纳高亮度部分和低亮度部分，高反差场景中只能选择表现。 电视画面色彩夸张，变化层次少。 摄像机成像清晰度低。 少用大范围景物的远全景。 对色彩的反应较客观，没有大脑与眼睛的修正系统。 例：不同灯光下的同一张白纸 专业摄像机摄影师每一场景对白平衡。 DV机用自动白平衡。 摄像机聚焦点能力低。 专业摄像机摄影师要专门训练聚焦点能力。 DV机用自动对焦功能，画面中主体变化不能太快，摄像机运动拍摄要缓慢，用广角镜。 空间特性 框架结构 影视画面有一个框架限制着被展示事物的范围。 这与人亲临现场的感觉不同，人眼有广阔的视野，主观随意的选择性，画框限制了观众的选择。 画面框架决定景物组合关系、位置、范围所的。 电视画面内