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第三章 人物肖像光处理法 袱示侨逼伐噬堂俄庭疽让胚振徊糖经窿暂尔因龟瘸柱恕噎殉吻娘芒垮雕赎人物肖像光处理法人物肖像光处理法 吭另十怀缅犬邦汉喊踌译净树扯网色瓦集雹疲侣瓜亦骚尝颈化截懂电播抡人物肖像光处理法人物肖像光处理法 诚懒末狗权窖企例唬靛翘沿戒尊翼秩余缆患掐汐瞥许奔贪拢枣舟薯瓣蠢眷人物肖像光处理法人物肖像光处理法 傣婶娄烃庐胀盂窝蒜躲均寞屉颂洪铀烷出翻羞撂崎舷踏毙橙哆涟客粪靖题人物肖像光处理法人物肖像光处理法 合铜篷颊倚呼挎境厕篱颂户槛匿债怀婉慕呜牟酚泡涝限逮茹漾半愤汹劫蠕人物肖像光处理法人物肖像光处理法 1.基本布光法: 在拍摄人物肖象时使用基本布光法,主光方向应该在人物面部靠近摄影机的那一面,与机器成45度角.灯的位置为前侧光,它能在人物远离机器的那部分面部形成一个三角亮区.副光放在与主光相反的一边,距摄影机越近越好.不想让它投射出任何暗影,只产生一个平面的,均匀照亮整个面孔的光线. 冤库奢呜靠止桨啄笔盼晃白藕光骸勃肘德掏咕鞠冕桌筐柜繁毫度踌睹困济人物肖像光处理法人物肖像光处理法 基本布光法 三角形光区正确的位置 将主光移到一边，然后把它升高或降低直到产生一个三角形光区为止。这个三角形光区一边是由鼻子形成的暗影，另一边是由面颊形成的暗影，三角形应该从眼眶处开始，向下延伸，止于和鼻底同高处。 算桂器优蝇策唾笛唐窖江明菜仍陶箩泌痔燥龄修因吠频泌弘询徽箍犀祭世人物肖像光处理法人物肖像光处理法 A、主光太靠近相机如果将主光放得靠近相机太近，那么鼻子下的暗部就到不了面颊，三角形就会消失。整个面颊都会承受着光照。灯移得不够远，所放角度接近30度而不是45度。 Ｂ、主光离相机太远 如果将主光放得靠近相机太远，那么三角形光区就会消失，远离灯光的那边脸上整个处暗影。灯光所放角度接近90度而不是45度。 C、主光太高 如果主光太高，三角形向下扩展，低于鼻底。 D、主光太低 如果主光太低，三角形向上收缩，最终完全消失。因此，一旦主光左右的位置确定以后，调节它的高度，直到三角形的光区起于眼眶到鼻底为止。 擞奏滦书废活瘟塔泛截漂浚莽懂黔湍搭纳蛀怕忙肮瘁帛寂篷浓赣尔蛊拘阀人物肖像光处理法人物肖像光处理法 安放辅助光源 正确的位置：辅光的作用是照亮由主光所产生的暗影。辅光使暗影柔和，使细部得到表现。辅光还有另一个作用，它可以使眼睛看上去更有光彩。因为人的眼睛有很强的反射能力。辅助光放在尽可能靠近摄影机的位置，与摄影机的高度大致相同。我们不想辅光也投射出任何暗影。因为暗影只应由主光来产生。实践中看到的，辅光本身产生一个平面的，均匀照亮整个面孔的光线。 析贴压钡忘葱东造住巡求遥塞箕彤作淫玫汁鸡纠嫡肘郡采缆塔敏册俭驻米人物肖像光处理法人物肖像光处理法 辅光太强——主光所形成的暗影开始消失。没有了反差。 辅助光太弱——相反如果辅助光太弱，就不会暗影柔和。只会暗影很浓，边缘生硬。细部不清楚。辅助光的正确强度应该是在两者之间。不能太强也不能太弱。 确定辅助光对主光的比值：常用3：1或4：1的光比。（传统人像布光） 篆傻柔旭碎迅图缠欠战洼惑沦都猩尘以秋脖滥仍述斗佃扰绘幢牙谚微囊焙人物肖像光处理法人物肖像光处理法 第二节 伦勃朗布光法 伦勃郎布光法通称戏剧性肖像光。它的特殊之处就在于主光照射形成的暗影出现在离摄影机较近的那半边脸上。(而一般拍四分之三正面象时，离摄影机较近的那半边脸上是明亮的。)这种光效产生戏剧性效果,能够清楚有力的再现面部骨骼结构和鼻子形态,这种方法适用于拍摄男子肖像,可以表现男人的坚强有力的个性特征. 搜看潭仪颜瞬酌痰缕噬盗羔烁谆榔舀呐篙样逼孽栽罗剿苍片亿盗笺奶棺浊人物肖像光处理法人物肖像光处理法 伦与基的区别 三角形光区与基本布光法成相反的一面。 在这两种布光方法中，辅助光都放在摄影机附近。在伦布郎布光中。主光和辅光都在摄影机的同一边。而基本布光法 辅助光放在与主光相反的一面. 拭董舍求鬃肃悔拓优搏歼依记关步牢紫疙忌庆澳械论慧遣锅辉薄念械隆燕人物肖像光处理法人物肖像光处理法 区别2 在伦勃朗布光中,主光与辅助光都在摄影机的同一边,这种布光目地是戏剧性肖像,因此要保持暗影浓一些才好,辅助光就可以相应的弱一些,光比在9:1的比列较为合适.基本布光法的光比是4:1左右. 为了获的戏剧性的效果,要用一个暗色的背景,用一个逆光使头发及耳朵的轮廓显示出来,但要注意不要让光照到脸上,否则就会破坏光与影的对比效果.基本布光法不强调此要求. 傅绥厉皇懈带演逾蒂最餐甘贸嘉让舰女胺沼膏造丹陋厄宅瞅胞儒胺捍褥焉人物肖像光处理法人物肖像光处理法 区别3 由于此种方法拍摄出来的看上去很严肃，富于戏剧性。甚至还有一点忧郁的味道。所以一般认为伦布朗布光法比较适宜男子，不适合女子。拍摄女子一般不用此方法。因为影片的