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谈书法字体在电影海报设计中的新颜值 　　一 、电影海报 　　电影海报是电影宣传的重要手段，是对电影内容题材高度概括和提炼浓缩的产物，是图形创意、文字信息、色彩三者完美结合，以达到“未见其人，先闻其声”的宣传效果的视觉画面。电影海报是信息传递、艺术内涵、民族文化与时代发展完美结合的艺术品。一个时期或一个时代的电影海报具有指代性，设计风格和印刷工艺视觉画面的呈现，直接反映某个特定时代电影行业的发展水平，以及它特定的历史时期和社会环境，大众的审美取向，是时代艺术发展的缩影，具有时代艺术的视觉烙印。 　　二 、书法字体 　　书法是中华民族特有的文化瑰宝，用柔软毛笔徒手书写高妙的点线艺术，是以汉字为符号载体的一种艺术化审美创作和表现。书法字体在中国的历史发展过程中传承记载着不同历史朝代的繁荣与兴衰，同时被各个时代的文人骚客以自身不同的艺术观创出风格迥异的书法艺术形态和书写风格流派。书法主要分为五大系：篆、隶、楷、形、草。例如：篆书分为大篆和小篆，大篆是甲骨文、金文、六国文字等的总称，书法细劲挺直，灵巧生动。小篆被称“秦篆”，是大篆的简化字体，秦朝统一六国后，实施统一度量衡和文字政策后秦国的通用文字，这一举措具有跨时代的意义，可被视为汉字进化的里程碑，其字体略显修长，都以均匀等宽圆头线条的相互窜插化构成，具有很强的装饰构成感。隶书也称“古书”，其为了更加便捷的满足书写需求而在篆书基础上进行优化，并去掉了小篆装饰性的线条，使笔画更加方正，横长竖短，工整精巧，蚕头燕尾。楷书也称“正书”，在隶书的基础上字体变的更加简化，字形横平竖直，更为方正规矩整齐，被一直沿用至今。行书是楷书的快速书写形成的一种书法，书写上是介于端庄工整的楷体和豪放飘逸的草书之间，在兼具可识度性功能的基础上更加艺术化。草书是中文汉字从规范体中发展出来的手写体形式，其结构省简流便，偏旁假借，将一定规律字的点画带钩连，笔画环转。 　　这些书法字体在源远流长的历史长河中不断发展传承，形成了中华民族独树一帜的民族艺术，如今以崭新的视觉面貌被运用在各种电影海报中，在传递电影信息的同时，升华了电影海报的功能和艺术价值，满足大众的精神文化享受和需要，使中华名族的传统文化得以新生和发展。 　　三 、书法字体的新形态 　　如今“读图时代”充斥着我们周围的一切，各种广告招贴和电影海报蔓延渗透到我们眼睛所能看见的各个场所，吸引着不同领域不同群体的眼睛和注意力。现今在电影海报设计中，书法文字已经不仅是拥有传统的单纯记录、传递影片信息的功能，而是更多做为视觉画面的焦点，一定程度上决定一幅电影海报艺术性、设计品位高低的重要因素。传统书法和字库现有的书法字体已经不能满足新时代下丰富多元化的电影题材的艺术美感，情景内涵，独一无二的的电影片名字体设计显得尤为重要。至此，设计师根据不同电影题材的主题内容和艺术风格，在利用传统书法字体艺术语言表现形式和字体笔法特征基础上，加入更多创造性设计思维，使再设计的书法字体更能和电影风格融为一体，并且呈现出新颖的视觉感受和艺术形式。 　　(一)书法字体笔画构件更趋装饰性 　　现今很多电影海报片名以“书法”元素的韵味和形式为基础，结合平面设计构成方法，打破了传统书法字体的形态和书写规范，笔画构件的抽象统一化更具装饰性，使整个片名的艺术形态更具有设计感和现代感。例如：《大圣归来》宣传海报片名中“大”字的撇画在笔画末端主观性的上提，捺画视觉中心上提同时缩小加粗，填补了左边横与撇之间的空缺;“圣”字底部的横画采用夸张手法向左拉长，与“大”字右下方互补;“归”字右边结构缩小，和“来”紧贴排列。整体笔画结构没有草书和行书的行云流水，一脉相承，而是把笔画构件概括为不同形态书法飞白语言线条化的集合，在笔画形态和组合结构上概括、夸张、变形，看似书写随意，笔法简单，却是设计师深思熟虑后的匠心经营，不同角度和夸张的点线集合在粗细变化和长短曲折中探寻和谐与秩序，方向对比中所产生的节奏感，可以使片名呈现一种视觉的张力，使片名字体更具装饰性和构成感。片名书法字体设计最终所呈现出豪放遒劲的线条形式与电影中孙悟空天不怕地不怕豪放不羁的性格不谋而合，完美的诠释了影片的主题。 　　(二) 书法字体再设计更具加趣味性 　　在周星驰导演的《美人鱼》电影片名设计中，是在传统行书字体的基础上提取升华和创新，在充分体现书法艺术的视觉特性同时改变笔画构件的书写规范，夸大笔画的动态走向。每个字笔画的起笔书写敦厚有力，纵放旷达，不受拘束，是一种再创造的设计过程，展现出传统书法字体在新时代下结合设计思维去创新的另外一种形式美感。“美”字撇捺夸张力度，粗犷残破的视觉形象细细品味从中却可以找到鱼虾驱体局部写意缩影;“人”字撇捺笔画缩短，上部挺拔直立的笔画造型像一个直立行走的人，更加抽象符