民国时期女性倒大袖上衣衣袖造型艺术研究.docVIP

民国时期女性倒大袖上衣衣袖造型艺术研究 　　摘要：文章以倒大袖上衣的衣袖为研究切入点，以民国时期的画报照片和文字记载为线索，同时辅以江南大学民间服饰传习馆中倒大袖上衣的衣袖测量数据，从衣袖长度变化规律和影响因素、袖口袖窿围度的变化和长度围度两者间关系的角度，分析倒大袖造型的变化规律及其艺术内涵。 　　关键词：倒大袖上衣；袖长；袖围；造型艺术 　　中图分类号：TS941.717 文献标志码：A 　　The Modeling Arts of the Inverted Sleeves of Traditional Chinese Dress 　　Abstract： The paper mainly discusses the inverted sleeves of traditional Chinese dress in the early 20th century. By reviewing the photographs in the illustrated magazines published in the period of the Republic of China （1911-1949） and related written records， and based on the measurement data of inverted sleeves from the Museum of Folk Costumes of Jiangnan University， the paper analyzes the changes of the shape of the inverted sleeves and its artistic connotation by discussing the change of the sleeve length and relevant influence factors， the change of the circumference at cuff and armhole as well as the relationship between length and circumference. 　　Key words： inverted sleeve； sleeve length； sleeve circumference； modeling arts 　　20世纪20年代初期，倒大袖上衣搭配长裙是当时女性主流的穿衣风格样式，率先穿着该服装风格的是当时在日本留学的中国女学生，她们衣着高立领袄衫搭配黑色长裙，无繁复的纹绣与装饰，素雅且端庄。此后以女学生为主要代表的知识女性开始纷纷效仿此类穿衣风格，这种风格与孙中山先生提出的“适于卫生，便于行动，实于经济，壮于观瞻”的服饰改革原则相符合，宋庆龄、陈洁如等也极为推崇和提倡这种服装，众多场合都穿着倒大袖风格服装，在当时可谓是举国崇尚。 　　1 倒大袖上衣衣袖整体造型特点 　　衣袖是服装造型的重要组成部件，不同的衣袖形制会产生不同的审美体验，对整体服装风格起着举足轻重的作用。近代女上衣以20年代风行的倒大袖圆下摆衫袄最具审美价值，且特征明显。张爱玲在小说《更衣记》中是这样描写倒大袖的：“时装上也显现出空前的天真，轻快，愉悦。喇叭管袖子飘飘欲仙，露出一大截玉腕。”倒大袖袖口大于袖窿，袖子长至手肘与手腕之间，呈喇叭状，其衣袖造型为女性增添了几分妩媚与柔美。虽然倒大袖在造型上有别于传统衣袖，但依然是传统连肩袖的平面的裁剪方式，衣袖的长度包括衣袖与肩宽的部分，所以倒大袖造型的变化通常体现在衣袖的长度、围度和二者变化关系上。 　　2 倒大袖上衣衣袖的造型特点 　　2.1 衣袖长度变化 　　衣袖在长度的划分上，主要包括长袖、短袖、中袖和中长袖等 4 种。长袖即袖口位于手腕或长于手腕的长度；短袖长度是袖口在手肘与肩部之间的位置；中袖长度在肩与肘的1/2处，多处于手肘的位置；而中长袖介于长袖与中袖之间，通常长度在手肘和手腕部之间的位置。 　　通过大量民国时期的历史图片考证，可以看到当时女性在身着倒大袖上衣时着装状态，长度最长及手腕处，短则在手肘部位，其余则多是介于手腕与肘部之间的长度。在《定海县志》中的记载为：“今则妇女之袖袂 大几盈尺，而上则见肘，下则露膝矣。”其中“上则见肘”就是描述倒大袖衣袖的长度是位于手肘处，这种倒大袖袖长及肘的描述，同时也与张爱玲关于倒大袖描述中所述的露出一截玉腕相符合。同时在该时期的其他报刊杂志中关于倒大袖的描述：“喇叭袖很像西洋僧正的袖子，比较短一点，上部很紧小，袖长其肘部，下段宽大轻飘和上端相反”。这里所说的倒大袖上衣衣袖长度齐肘，即属于中袖的范畴。除了历史图片及文字的记载外，还统计了江南大学民