法国钢琴演奏艺术史（二）.pdfVIP

教学研究 ResearchonTeaching 法国钢琴演奏艺术史 二， 《 l 《i；i《P 《 《S ： 《《 《 《： 《 l 《 l 编译 -吴源渊 第三节 作曲家、演奏家、教师以及钢琴教程 巴黎是 19世纪30年代钢琴技术 歌剧音响的奏呜曲、幻想曲、变奏曲、 Ladurner，1766--1839)、路易斯 · 革命的一道风景线，肖邦在这里出版 随想曲，以及充满戏剧冲突的一些作 亚丁 (LouiS Jadin，1768-- 1853)、 了他的练 习曲 (作品第 10号和第25 品，这些作品都以早期古典主义风格 亚森特 ·亚丁 (Hyacinthe Jadin， 号)，李斯特完成了他的 《帕格尼尼 为特征：诱人的旋律、规则的乐句、寻 1769— 1802)、弗朗索瓦一阿德里 超技练习曲》和第二版 《24首大练习 常的和声、阿尔贝蒂低音，手臂交叉、 安 ·布瓦尔迪厄 (Fran~ois—Adrien 曲》，塔尔贝格演奏了他绚丽的 《天佑 音阶、分解八度。早期活跃在法 国 Boieldieu，1775— 1834)、弗雷德里 吾王幻想曲》和罗西尼 的 《摩西幻想 的主要钢琴作 曲家有：约翰 ·戈特 弗 克 ·卡尔克布伦纳 (1785～l849)、 曲》。但是，在早期，这样的作品并没 雷德 ·艾卡德 (Johann Gottfried 亚利山大一皮埃尔～弗朗索瓦 ·伯埃 有受到令人瞩 目的演奏效果——除非 Eckard，1735--1809)、约翰 ·弗雷德 利 (Alexandre—Pierre—Fran~0iS 是在这些作曲家的手中，因为它们需 里克 ·埃德尔曼 (JohannFriedrich Bo}ly，1785—1858)。从既是钢琴家 要手臂的解放 ，但在那时，这是一种 Edelmann，1749一 l794)、尼古拉 又是作曲家的角度讲，这些 “大家” 新的技术。 斯 ·约瑟夫 ·胡尔曼德尔 (NiC01as 中最令人感兴趣的是胡尔曼德尔、亚 1830年之前，在法国，钢琴作 曲 JosephHnllmannde1．1756-- 1823)、 当、梅于尔、卡尔克布伦纳。完全像 家在某种程度上受到歌剧作曲家的 路易斯 ·亚当 (LouisAdam，l758— 历史学家弗朗索瓦～约瑟夫 ·费蒂斯 影响 ，部分也是受到来访钢琴家风 1848)、埃蒂安纳一尼古拉 ·梅于尔 (Fran9ois—Joseph F6tiS)在 19世 格的影响，如克列门蒂、杜塞克、克拉 (Etienne—NiC01as M6hu1，1763-- 纪3O年代所表达的那样 ：“自然之力 莫，其结果就是创作出大型的和模仿 1817)、伊格奈兹 ·拉迪尔纳 (Ignaz 并没有使法国诞生出海顿或贝多芬。” 20钢琴艺术IPIANOARTISTRYI20114 doigtssltrleclavecin)，此文做了更为 人们对 米谢 尔 ·德 ·圣朗 贝尔 确切地表述 ：“手腕始终要灵活。这 (MicheldeSaint—Lambert)到250年 种灵活要延伸到手指，使之 自由，并且 后 的玛格丽特 ·隆 (Marguerite 一 切都要轻巧；手掌固定，就像它原本 Long)的法国钢琴练习、教程做 了一 那样，仅仅引领手指到达手指 自身不 项测试 ，该测试证明了法国的钢琴 可能到达的琴键上… ···手的大动作只 教育者们远远 比任何国家的钢琴教