从艺术歌曲《孟姜女》谈声乐演唱的情感表现.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2005年第2期 JoURNAL oF TlANJIN CONSERVATORY OF MUSIC(SOUNDS OF NATURE) 曹俊玲 CAO Jun——ling 从艺术歌曲《孟姜女》谈声乐演唱的情感表现 内容提要： 本文以艺术歌曲《孟姜女》为例，分析艺术歌曲《孟姜女》与民歌《孟姜女》在音乐形式 和表现感情方面的差异，由此说明在声乐演唱过程中塑造音乐形象的基本过程。 关 键 词： 《孟姜女》 声乐演唱 声乐，即人声的音乐，是人类创造的最早的 把握，为进一步的情感塑造奠定基础。需要说 艺术形式之一。它伴随着人类的生活和社会发 明的是，这个环节之所以重要，是因为如果离 展，无论在和平年代、战争时期，无论是婚恋、劳 开了这种理性的案头准备工作，而一味凭借演 动、祭祀和庆典，它始终抒解着人们的情感，以 唱者自身的音乐感觉表现作品的情感内涵，只 一 种美的形式慰籍和鼓舞着人们去创造和推动 能使声乐作品的处理变得随意而失去控制，演 历史的发展。声乐艺术注重情感的表达，在我 唱出来的音乐，只能是缺乏理性把握的滥用情 国古代音乐论著《乐府传声》中已有明确的阐 感，有时甚至会违背音乐作品的内在逻辑。因 述：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情为尤 此，要想创造出完美的艺术形象，首先要做到 重”、“唱者不得其情，则邪正不分，悲喜之别，及 的是对声乐作品本身有一个客观的分析。只 声音绝妙，而与曲调相背，不但不能动人，反令 有这样，才能使演唱动人而不矫情。 听者索然无味。”前人的经验总结用今天的话来 当案头工作告一段落，对声乐作品本身有 表述就是音乐不仅是“声音的艺术”，也是情感 了全面的理解之后，就需要进一步体验作品表 的艺术，因此没有情感的歌唱，即使有很好的声 达的情感内涵。 音也最多是质好的“发声器”而已，不可称之为 相对于案头工作而言，体验作品的情感内 声乐艺术。要能够恰当地表现作品的情感内 涵更具主观性，它需要结合演唱者本人的生活 涵，必须做好两个方面的准备：一是案头工作， 阅历、情感体验，并通过一定的想象力来完成。 二是体验．作品的感情内涵。 它是对艺术形象的再创造，是对作品揭示情感 案头工作就是要了解声乐作品产生的背 的一种提升。在这个阶段，演唱者需要将自身 景，包括作品产生的时间、作品的结构、作曲家 的情感体验投射到作品表达的情感内涵当中， 的创作情况、作品表现的内容等等。这是声乐 使二者成为一个“情感聚合体”。这个“情感聚 作品处理过程中的外围环节，即通过相关资料 合体”便是演唱者塑造的艺术形象，也是观众 的查阅，对该作品进行初步的认识。这是声乐 直接欣赏的对象。 演唱的第一步，也是实现艺术再创造的前提。 在塑造艺术形象的过程中，特别要注意演 它的目标是对声乐作品的整体有一个理性的 唱者本人情感与“情感聚合体”之间的关系。 收稿日期：2005—03—30 中图分类号．J616 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2005)02—0081—03 作者简介：曹俊玲(1971一)，女．天津人，天津音乐学院音乐教育系讲师(天津，300171)。 8l 天津音乐学院学报(天籁)2005年第2期 演唱者不是艺术形象本身，即使将自己的全部 姜女所经历的种种悲苦，使得人物形