舒伯特与舒曼艺术歌曲的异同.pdfVIP

2005年 2月 第 21卷第 1期 皖 西 学 院 学 报 Journal of West Anhui University Feb．．2005 Vo1．2l No．1 舒伯特与舒曼艺术歌曲的异同 黄 梅 (皖西学院 团委。安徽 六安 237012) 摘 要：舒伯特与舒曼是生于同一时代不同国家的浪漫派的代表人物，他们同擅长于艺术歌曲的写作。在歌曲写作中，他们 既有相同又有不同的地方。这些不同和相同的写作色彩分别体现在艺术歌曲的选材、题裁、伴奏与情感体现等方面。 关键词 ：艺术歌 曲；舒伯特 ；舒 曼 中图分类号：J632．5 文献标识码：A 文章编号：1009—9735(2005)O1—0150—03 舒伯特·弗朗茨·彼得，1797年诞生于维也纳近 郊赫田塔尔的一个市民阶层的家庭里，奥地利著名作 曲家，属 19世纪上半叶浪漫主义代表人物，也是音乐 艺术领域第一个伟大的浪漫派拓荒者，爱因斯坦称之 为“浪漫古典主义者”。他短暂的一生，留下了大量的 脍炙人口的作品，创作范围也较为广泛，包括艺术歌 曲、清唱剧、康塔塔、歌剧、交响曲、钢琴音乐等，其中 最为显著的就是他的艺术歌曲，因而被后人称为“歌 曲之王”。 在艺术歌曲的创作中，舒伯特开创了历史的新纪 元，把之前音乐家们看作的“边缘的音乐体裁”——歌 曲推向了音乐的前沿，从而奠定艺术歌曲的地位，并 一 反常态，改歌词为音乐服务为音乐为歌词服务，其 中成就最高最受重视的就是巧妙运用钢琴伴奏。在 他的大部分歌曲中，钢琴的作用并不仅限于伴奏，且 不只是用和声来衬托旋律，而是直接参与音乐形象的 塑造，例如在有些作品中钢琴往往发挥着声音造型的 功能(例如塑造大自然的背景)，同时又具有传情作 用，例如在《魔王》中，钢琴就体现出马蹄急奔的节奏， 低声部一再出现的回旋式的风声，呈现出黑夜森林中 阴冷的飒飒林风；快马飞腾的生动场面，给人以身临 其境、似在眼前的紧张、真切的焦急；同样，在歌曲《菩 提树》中一段描写性的引子里，作者运用了十六分音 符的三连音，描写风吹树动的声音 ，把人们带到了菩 提树随风摇摆、树叶沙沙作响的这样一意境之中，形 象、逼真、生动。不仅如此，甚至有时琴声与歌声彼此 交融形成完美独立音乐形象的真正的二重唱，如《小 夜曲》里，歌曲中声乐的高潮部分“歌声也会使你感 动，来吧，亲爱的!愿你倾听我的歌声。”这里人声与 150 钢琴构成了二重唱 ，形成了一种巧妙的对应关系。在 这里，钢琴伴奏部分具有真正的“主导”作用。 正因为歌词突显的重要性，使得舒伯特很重视其 选用，通常他比较喜欢把著名诗人的诗歌作为选词的 对象。舒伯特共写了六百多首艺术歌曲，其中包括两 部声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》和后人为他编 成的《天鹅之死》曲集。 舒伯特的艺术歌曲常产生一种意境，凭借艺术直 觉与敏感，他能将诗人的诗词与旋律紧密结合在一 起，能多层次、准确而又细致的把握诗词中提供的意 境和情感，如《魔王》就是通过旋律来表现歌曲的情景 的，这种音乐与诗歌形象之综合的最新颖的创造，使 得艺术歌曲中的音乐逐渐变得与歌词文采同等重要， 甚至成为更起作用的组成部分，比如在他的歌曲中， 独唱旋律适合诗的朗诵，往往包含朗诵音调因素，同 时旋律本身既完整又简练。 在对艺术歌曲的心理探索中，舒伯特也是独树一 帜的。我们很难在其作品中找到真正的民间主题，但 其音乐却完全扎根于民间艺术之中，无论怎样去想 象，都能看到一幅幅完美的图画。因此，他的艺术歌 曲已不是那种内容简单、形式单调的传统意义上的歌 曲，而是一种心理意境刻画极其细致、具有抒情因素、 诗歌与音乐达到了一种完美结合的新型艺术体裁。 由于生活时代的特性，舒伯特的音乐中表现出明 显的时代性和人民性，并刻画出自然的、纯真的本质 性情，创造出一连串的“人民心灵歌”，作为平民出身 收稿日期 ：2004～09～17 作者简介：黄梅(1981一)，女 ，现工作于皖西学院团委。 的艺术家 ，舒伯特对统治者的高压政策和上流社会的 腐败现象极为不满，他从不拜倒在权贵门下 ，做剥削 阶级的忠实奴仆；从不用 自己的艺术为统治者粉饰太 平，去写那些供贵族们享受、娱乐的作品。他同情弱 小者、流浪汉、老艺人??，为他们呐喊，为他们歌唱。 他的作品始终保持一份朴素与乡土气息，并且“充满 着青春的美丽、梦幻、忧郁和伤感，充满了纯正的理想 主义和大自然的庄严”。英雄精神也是舒伯特某些歌 曲想要表现的主题，如《荡舟者》；由于生活的原因，作 曲家还有以理想未遂而四处漫游为题的，如《漂泊 者》；盖过一切的主题是爱情，抒情色彩在其中有多种 多样的变化，如《爱情说了谎言》等等，但遗憾的是，舒 伯特并没有发生过惊天动地的恋情。 “迷人的抒情，感人的哀叹，新颖的和声，声音和 钢琴的完美统一，以及