舒伯特艺术歌曲中的钢琴伴奏.pdfVIP

1 海青 乐 学眺学报 19 5年 第 1 、 2期 . 李 莉 舒 伯 特 艺 术 歌 曲 中 的 钢 琴 伴 奏 二二 : 嚣 嚣 嚣 二: 在舒伯 特 的创 作 中 , 艺 术歌 曲 占有非 常特 殊而 重要 的地位 , 并对 舒伯 特其 它形 式 的 一务乐作 品有 着 深刻 的 影响 。 可 以 说艺术歌 曲创 作影 响并 贯穿着 他 的全部作品 。 他最 重要的功绩就是 把 德 国专业 歌 曲从外 国 音乐 的影 响下解放 出来 , 摆 脱掉意 大利和 法 国 学 派模式的影响 , 并 与 民 歌 艺术相 结合 , 体现 了 艺术 歌 曲深刻 的抒情 性 , 使 艺术 歌 曲在乐 坛上独 树一帜 。 因 此 , 舒伯特是 艺术 歌曲也是 浪漫 歌 曲的鼻祖 。 从 十七世 纪开 始 , 作 曲家们开 始它为著 名 诗人的 诗谱 曲 。 在 舒伯特 的艺术 歌曲 中 , 哥德 和 海涅的 诗 占有特 别重要 的位置 。 他使诗 歌和 音 乐 是有 机地 紧密结合 起来 , 并显 得相 得益 彰 。钢琴伴 奏做为 艺术 歌 曲中不 可 缺少 的一个组 成部分 , 舒伯 特使 艺术 歌 曲 的钢琴伴 奏具有 了丰 富 的内涵 和 独特 的作用 , 在某些 艺术歌 曲 中还起着 主导作 用 。 并 和歌 唱部分 的旋 律密切 配合 , 使 二者 形成 一个完整的艺 术统一 体 。 舒伯特早期 以哥 德 的诗谱 写的 几十首艺术歌 曲里就 有 不少卓 越 的 , 艺术性很 完美 的作 品 。 这些作 品 钢琴 部分 的艺术 表 现力也充 分体现 出来 。 例 郊 《纺车旁 的马 加利 特 》 和 《魔王 》 就是其 中的杰作 。马加 利 特 的歌 (哥德 诗剧 《浮士 德 》 的一段 ) 可 以说是一 幅很细致 的心理速 写 , 同时也是充 满戏剧 性 的叙 事 曲 。 它 展出 了马 加利 特对浮士 德 的爱情 , 她的优愁 与 离别 的痛苦 : “ 悲 哀是沉痛 的 。 ” “ 世 界是 优愁 的 ” 马加利 特是这样 开始和 结束 她 的歌唱 。 而 钢琴 伴奏 部分则成 功地 将这 首 歌 曲的 所有 分节有 机地 连结起来 , 在钢 琴伴奏 里 , 右手 的六 连音音 型模仿纺 车均 匀 的律 动 。 左手 伴奏 则运 用 了切分 节奏 , 运 用 敲击似 的 断奏 来 表达女 主人公期 待焦 急 与优虑 不安 的心 跳 ; 左手 的伴奏 以 八分音符 的断断续续 的节 奏推 动着右 手部 分模 仿纺 车转 动 的 十六分音符 组成的 旋 律这 正和 流 畅的声 乐部分 的 曲调相 照应 。 J加介口 才心川 。 在 歌 曲终 止处 , 当歌声 轻柔 的 收结时 , 钢 琴伴奏仍继续 它颤抖的运动 , 一 更加强 烈地 烘托出女主人公那 优愁 而 沉思 的艺术 形象 。 钢 琴 伴奏把这首歌曲的前奏 和结 尾用律动的十六一 一9 9 星 海音乐 学院学报 1 ” 5年 第 1 、 2期 分音符 串成的美丽旋 律 镶嵌 了起来 , 使 整首 歌 曲弥漫着纺织时 特有 的氛围 (例 2) : 这首歌 曲 的钢琴 旋律仿 佛 在 补充 和 揭 示 歌 词 中只能让 人感 觉到 的而 没 有说 出来 的 那 些话 , 从而加深 了艺 术形象的心 理刻画 。 在 歌 曲的第二 节中 , 歌 曲表现女主 人公在 回 忆起浮士 德甜蜜的亲 吻时 的兴奋 心情, 钢琴 伴奏模 仿 纺车转动的十六 分音符形 停住 了 , 钢 琴伴 奏出现 了 本 调 性 的 六 级和 弦 进行到 属 和 弦 的减 七 和 弦 , 中间 插 人 一 个不谐 和 七 和 弦 (d 调 的 班 , 邝一 D 7一 姐 : ) 这 样从不谐 合的和 声 进 行上构成 了歌 曲的最 高潮 , 使 歌声 和 钢琴 声融为 一休 了 , 女 主 人公 玛路丽 忘 情 地停 止 了 纺纱并完全沉浸在悲 哀里 的 艺 术形象 表现得更加 深刻感 人 。 歌 曲 的结尾和 前 奏相 同 , 而钢 琴伴奏 以前奏 的动机 为尾声 , 前后 呼应 , 使这 种感情在 全 曲的尾 声里凝结 了起来 , 更 好地体现 了歌 曲的悲哀情 绪 。 整首作 品的各个分 节好像 是 由一 直发 展首 的戏 剧性 的连线 贯 申起来 , 它充分体现 了 舒伯 特艺 术歌曲中人声 和 伴奏部 分互 相 紧密配合 的高超 才能 , 使 两者融合 , 构 成完美 感人 的艺术形 象 。舒伯 特另 一首 叙事 曲 《魔王 》 则是浪 漫主义 抒情歌 曲中的典范作 品 。 这首 叙事 歌 曲特有 的歌词 十分 富于戏剧 性 , 在一 首歌 曲中分别 表现 叙述者及三 个不 同人物 的特有性 格