视觉诗艺术符号的三度根据性.pdfVIP

第4卷第4期 集美大学学报(哲学社会科学版) V 4．N0 4 2∞1年 12月 J∞nd of Jimei University(Plailc~,phy and So~al Sciences) Dec ，2001 [文章编号]10嘴一889X【2001】04—93—06 视觉诗艺术符号的三度根据性 夏日光 (长沙电力学院英语系，湖南 长沙 410077) [摘要]以符号学的基本观点，对视觉诗艺术符号的生成机制、结构机制和审美属性等进行 分析，从而提出视觉诗艺术符号的三度根据性。具有三度根据性的艺术符号是由规约化语言的 客体加上非规约化语言 (=度根据性语言)的第二客体构成。这种构成就是以具有绘画感的视 觉诗的艺术符号为能指，其所指是新的客体。对视觉诗艺术符号进行三度根据性分析的观点能 使解码者更好的把握视觉诗的语言机制和形态特征，了解诗歌语言的意义内涵，欣赏其独特的 绘画美和建筑美。 [关键词]视觉诗；艺术符号；三度根据性；个人象征 [中图分类号]1 01 [文献标识码]A 美国实用主义哲学家及符号学家查尔斯-皮尔士 (Charles-Peirce)对符号学做出了确切 的定义，他指出，人类的一切思想和经验都是符号活动，因而符号理论也是关于意识和经验 的理论，他把符号解释为对某人来说在某方面代表某事的东西的心灵解释 (mental interpretant)。现代语言学的宗师索绪尔 (Saussure)早就认为符号学将会成为一门独立的学 科。他指出：“语言是一种表达观念的符号系统”(1980：37)，他的符号、能指和所指的定 义，尽管是针对语言符号做出的，却对现代语言学家大有启示，例如：德国哲学家卡希尔 (Cassire)就认为，人类是符号动物．人类精神文化所有的具体形成，如语言、神话、宗教、 艺术等，无一不是符号括动的产物。可以说符号无处不在，无处不有，它直接影响到我们生 活的各个方面。本文正是在符号的普遍性的基础上．运用符号学的基本理论。探讨视觉诗艺 术符号的三度根据性，以期更好地把握视觉诗的语言机制和形态特征，理解其丰富的意义内 涵，欣赏其独特的绘画美和建筑美。 一 视觉诗的构成 诗人为了使自己的诗更好的让读者解码，根据诗的艺术形式的特点，将其赋予绘画感， 这种具有绘画感的诗称为视觉诗．又名图像诗或具体诗 (J-A-Cuddon，1986)。视觉诗把诗 歌中的文字排列成被关照体的社会具象，自然具象或综合具象的相似形，其形状多种多样： 有呈几何图案的，有类似自然景物的，甚至还有随心所欲，信手拟就的。如台湾诗人苦苓的 [收稿日期]2001—04～09 [作者简介]夏日光 (1954一)，男 湖南益阳人，剐教授，主要从事篇章语言学研究。 集美大学学报 (哲学社会科学版) 第4卷 《大寒》，就是一个典型的例子 当春天花朵盛开的时候 我 我走过昔日偕行的小道 不 已是一 荒熠蔓草 再 一 串串的欢声筻语 等 也化作长长的叹息 你 他们说你去7远方 回 我梦见你还在身旁 泉 这首诗无标点符号，排列也颇具新意：一部分横排．另一部分竖排。横排部分是对过去 美好时光的回忆，竖排部分表现诗人孤身一人，恍若在苦苦等待的动觉意象。在他的身后， “留着昔日偕行的小道”，尽管 “我不再等你回来”，但全诗的视觉意象告诉读者