论中国新歌剧艺术的发展轨迹.pdfVIP

2005年l2月 交响——西安音乐学院学报(季刊) DeC．2o05 V0I．24No．4 第24卷第4期 JiaoXiang—Journal of Xi’an Conservatory of Music 中图分类号：J609．2；617．2 文献标识码：A 文 章 编 号：1003—1499(2005)04—0053一 ●固 静 论中国新歌剧艺术的发展轨迹 (浙江师范大学音乐学院，浙江·金华，321004) 摘 要 20世纪上半叶，人们习惯上把舞台歌唱剧艺术称为“新歌剧”，是指一种高度综合 性的艺术形式。其新的内容、形式、剧本结构、音乐创作、舞美设计等与我国传统戏 剧有着许多明显的不同，更多地带有“原创”的意味，是在外来音乐体裁形式影响 下逐步发展起来的。 关键词 歌剧；中国新歌剧；儿童歌舞剧；《扬子江暴风雨》；《农村曲》；《白毛女》 歌剧，可以通俗的解释为以歌唱为主的戏曲形 术称为 “新歌剧”或 “新歌舞剧”。有时候也不使用 式，从这个意义上讲，我国的古典戏曲和地方戏曲都 “新”字，干脆就叫“歌剧”或者“歌舞剧”。但是，新歌 可称之为 “歌剧”，但这却与文艺复兴以后滥觞于西 剧的概念是指一种高度综合性的艺术形式，其新的 方世界的歌剧(Opera)并不能等同视之。“五·四”以 内容、形式、剧本结构、音乐创作、舞美设计，以及表 来，由于效法西方文化，借鉴西方成功的艺术经验， 导演手法、演出风格与特点，即使不加上“新”字依然 多种活跃于西方舞台的音乐艺术形式被逐渐地介绍 属于一种新的舞台综合艺术。它包括了戏剧、文学、 和引进而来，其中“歌剧”也就成为人们所关注的对 音乐、舞蹈、美术、建筑甚至雕塑等艺术的要素，它和 象。但遗憾的是，由于歌剧创作的复杂性，以及表演 传统戏剧有着许多明显的不同，无论是在音乐、表演 上较高的综合艺术水平要求，相当一段时间里，尽管 甚至装扮上都不具有传统戏剧所具备的程式化，所 也有不少人不断地涉足其间，但就20世纪早期的中 以，人们很容 就能够把它和传统戏剧区分开来。用 国舞台而言，歌剧的形成与发展远不如其他音乐艺 今天的话来说，新歌剧身上更多地带有“原创”的味 术形式来得那样顺利与发达，在吸收和借鉴西方成 道，它是受外来体裁形式影响下的结果。 功经验以及纳入民族传统文化因素的征途中，显得 非常地艰难。尽管如此，对于20世纪早期人们在歌 剧艺术领域中的追求和努力却不能忽视，因为，前事 不忘乃后事之事，可以说，新中国建立以来在民族歌 那么，我国的新歌剧究竟是什么时候产生的，又 剧领域里所产生的成就，和早期新歌剧的探索难以 是在什么基础上产生的?以笔者所知，目前有四种趋 割舍其联系的。因而，如何看待20世纪早期歌剧的 向性的说法。 发展，如何给予其合理的定位，就成为近现代音乐史 第一种说法认为，新歌剧是1920年，也就是“五 研究中的一个重要课题。 · 四”运动之后那一年产生的。理由是当时由于受到 在20世纪上半叶，人们习惯上把舞台歌唱剧艺 “五 ·四”文化启蒙运动的影响，打破了封闭保守的 作者简介：周静(1962一)，女，浙江师范大学音乐学院副教授。 收稿日期：2005—09—25 53 交响——西安音乐学院学报(季刊) 2005年第4期 封建束缚，引进了欧美先进的科学、民主思想以及文 前方和沦陷区附近都有演出，影响之大可想而知。尽 化成果，加上前苏联进步的思想影响，使得人们的思 管在此剧之前，能冠上“革命”二字的歌剧有《扬子江 想文化意识大大解放，