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第43卷第6期 华中师范大学学报(人文社会科学版) 2004年 11月 Vo1．43 N0．6 Journal of Central China Normal University(Humanities and Social Sciences) NOV． 2004 论中国现代派诗歌意象艺术 王 泽 龙 (华中师范大学 文学院，湖北 武汉 430079) 摘要 文章论析了2O世纪3O年代中国现代派诗歌意象艺术的嬗变及其特征。以戴望舒、何 其芳为代表的现代派前期诗歌意象艺术，在意象意境化探索与对中国古典诗歌意象的现代性化 用中，体现出对中西诗歌意象艺术融合的自觉追求；以卞之琳、废名为代表的现代派后期诗人主 要接受的是后期象征派艺术的影响，意象艺术转向了潜沉的智性表现方向，并呈现出意象的日常 化特征。 关键词 现代派诗歌；前期；后期；意象艺术 中图分类号 I206．6 文献标识码 A 文章编号 同人》，施蛰存译《现代美国诗抄》等。这个时期对美 国文学的介绍，已经不完全同于五四白话新诗运动 经过20世纪 20年代的多元探索，3O年代中 时期胡适的关于意象派诗的观点，他们主张诗的意 国现代诗歌意象艺术开始逐渐在反思与开拓中发 象化主要不是像胡适要求的为了表达的“具体”、 展，进一步表现出建构现代诗歌意象审美体系的自 “明白”，而且主要是借意象化改变现代诗歌的思维 觉性，开创了一条综合与融通的现代意象艺术发展 与想象方式，用象征意象呈现暗示性、多重性的意 之路。以1935年为界，现代派诗歌前期以戴望舒、 蕴空问，表现现代人的复杂现代生活与现代情绪， 何其芳为代表，后期以卞之琳、废名为代表，在意象 让意象的表现与现代人的现代意识取得和谐一致， 艺术的探索上体现出不同的特征。 从诗的内质上更新中国诗歌的本体形式。现代派的 戴望舒为代表的现代派诗人，在《现代》问世不 意象抒情诗比起胡适提倡的意象化诗歌从本质上 久，就公开打出“意象抒情诗”的旗帜。施蛰存作为 更切近了西方意象派与象征主义意象诗学的内核， 《现代》主编，在第1卷第2期发表了自己创作的五 是中国意象诗学与诗歌创作的一次较为深层的本 首新诗，并专门冠以“意象抒情诗”名目。紧接下来 体性变革。 的第1卷第3期，就是戴望舒的诗四首与三位美国 施蛰存在2O世纪30年代初指出：“从胡适之 意象派女诗人的诗七首。尽管没再表明为“意象抒 先生一直到现在为止的新诗研究者都不自觉地堕 情诗”，实际上是施蛰存代表的现代派倡导的“意象 入于西洋旧体诗的传统中。”L1 他后来又回忆说： 抒情诗”的响应。仅第1卷而言，发表的诗作共26 “戴望舒的《论诗零札》介绍的都是法国象征主义诗 首，其中有戴望舒的11首，施蛰存5首，莪伽(艾 人的理论”，“在青年诗人中颇有启发，因而使自由 青)3首，何其芳2首，朱湘 2首，其他人3首。《现 诗摧毁了《新月》派的壁垒-C27。杜衡在《望舒草 · 代》上所刊载的诗作包括译作(译诗共 25首)应该 序》中指明戴望舒作诗就是要矫正初期象征派诗人 说大多数是接近于意象派诗与象征主义诗风的“意 的“神秘”诗风。可见，现代诗派在20年代各派诗歌 象抒情诗”。他们大量介绍英美意象派诗人和诗论， 的反省中，致力追求中西诗艺的融汇，要把新诗引 第4卷第6期上刊有徐迟的《意象派的七个诗人》， 向具有民族特征又体现现代性的道路上去。戴望舒 第5卷第6