论陆在易的中国作风、中国气派艺术歌曲创新之路.pdfVIP

第 35卷 第 5期 西南大学学报(社会科学版) 2009年 9月 Vo1．35 No．5 JournalofSouthwestUniversity (SocialSciencesEdition) Sept．，2009 品艺 ·品书录 论陆在易的中国作风、中国气派艺术歌曲创新之路 赵 玲 (西华师范大学 音乐学院，四JII南充 637002) 一 、 引言 ：艺术歌 曲的中国化呼唤 音、男低音等)而写作的。至于作品流传后，其他声部 的 18世纪后期 ，欧洲 出现了浪漫主义音乐潮流，到 19 歌者进行移调演唱则是另一回事。第 四，伴奏部分(主要 世纪初 ，以舒伯特 的作品为标志，出现了艺术歌曲(Art 是钢琴，有时加 1—2件乐器助奏，亦可用乐队，但写法应 Song)的新品种，并与 民歌(FolkSong)区别开来 。舒伯 精致)具有很重要的地位 ，它不是一般意义上的伴奏 ，而 特十分重视音乐与文学经典 的结合 ，大量采用歌德、席 是与歌声部分相融合 ，成为作品整体 中不可更改的有机 勒 、海涅、米勒等人的诗歌作为歌词，仅用歌德诗歌谱曲 组成部分 ，因此，作曲家在写作时往往对这二者是同时进 的就有 72首。艺术歌曲在舒伯特的600多首作品中，初 行构思的。” 2002年，上海音乐出版社 出版 《我爱这土 步形成了文学经典 、音乐灵感、钢琴伴奏三者合一的体裁 地——陆在易艺术歌曲选 》，收录他分获第一 、二届 中国 特征 ，获得了类型上的独立性。1920年，青主在德国留 音乐 “金钟奖”的艺术歌曲三首 《桥 ·家 ·盼》和 《我爱这 学时写成 《大江东去》，从此开启了中国的艺术歌曲之路。 土地》，加上 《祖国，慈祥的母亲》、《彩云与鲜花》、《最后一 艺术歌曲在中国的世纪历程中，在3O年代前后出现 个梦》共 7首艺术歌曲。2009年该书出版增订版，增加 了一个高潮，但到今天反而风光不再。其原因何在?笔 了获得第三届 “金钟奖”的 《望乡词》，附CD光盘演唱版 者认为，核心在于艺术歌曲如何中国化的问题并未形成 和伴奏版各一张。这是他艺术歌曲创作的一个大总结， 统一认识 ，创作中的若干问题 因此不能得到较完善的解 体现了艺术歌曲中国化的探索创新 ，初步形成 了中国作 决 。早在8O年代 ，就有人把艺术歌曲定位为 “小范围”并 风、中国气派的中国式艺术歌曲美学风貌 。 作为其体裁特点之一 ；在 2008年的 “上海之春”国际音乐 三 、陆在易的 中国式艺术歌 曲创作经验 节上，又出现了 “雅俗共赏”与 “雅俗分赏”的争论，并有 (一)民族意志与个人体验 “学院音乐”概念的提 出。由于这些原因，当下艺术歌曲 基于中国文化的独特风貌，陆在易良好地处理 了民 就很难再出现赵元任 《教我如何不想他》、青主 《我住长江 族意志与个人体验的关系，以文学经典与音乐精品完美 头》、贺绿汀 《嘉陵江上》这样的精品。今天的艺术歌曲要 结合的方式得到表现 。中国在争取独立 自主的百年进程 进一步发展 ，必须解决其中国化过程中的若干问题 ，而在 中，自强与忧患成为长期的民族意志。陆在易选择 了对 这方面，陆在易的艺术歌曲创作实践 ，为我们提供了良好 祖国的挚爱与 民族的忧患作为核心动机，表达了个体在 的启示和借鉴。 这一特殊时代的情感体验 ，作品深情动人 ，体现了极富艺 二 、陆在易的 中国式艺术歌 曲体裁特征观 术感染力的大爱情怀。《我爱这土地》原词为艾青的同名 陆在易(1943一)，1955年经上海音乐学院院长贺绿汀 诗歌 ，原诗不长 ，仅2段 1O行：“假如我是一只鸟，／我也 指点考入该院附中，后直升大学部作 曲系本科，毕业后留 应该用嘶哑的喉咙歌唱：／ti被暴风雨所打击着 的土地 ， 校任教。1972年以后 ，他先后在上海京剧院、上海乐团、 ／ti永远汹涌着我们 的悲愤 的河流，／it无止息地吹刮着 上海歌剧院工作。他的音乐创作主要是合唱和艺术歌曲 的激 怒 的风 ，／和那 来 自林 间 的无 比温柔 的 黎 明 两大板块 ，都取得了卓越的成绩，是中国唯一的一位三次 …