论陈田鹤为现代诗谱写的艺术歌曲.pdfVIP

《音乐探索》2016年第4期 EXPLORATIONSINMUSIC DOI：10．15929／j．cnki．1004—2172．2016．04．024 论陈田鹤为现代诗谱写的艺术歌曲 孙小钧 摘 要：陈田鹤是黄 自先生的四大弟子之一，是建国后艺术歌曲影响力范围最为广泛的作曲家之一。通过陈田鹤 为现代诗谱写的艺术歌曲，分析他音乐作品中的钢琴伴奏、和声织体、选材偏好等艺术特色及音乐创作特点，结合 当时时代背景与社会、文学思潮，探寻陈田鹤的音乐理念。 关键词：陈田鹤 ；艺术歌曲；文学思潮；创作特色 中图分类号：J642．5 文献标识码：A 文章编号：1004—2172(2016)40—0136—09 中国艺术歌曲产生于20世纪20年代，是我国近代新音乐文化发展初期专业音乐创作的一个重要组成 部分。在 “五四”新文化运动的推波助澜之下，中国作曲家开始借鉴西方艺术歌曲的写作形式，选择中国古 代经典诗词以及新文学影响下的白话新体诗为题材，创作兼有中国风味和西方作曲技法的艺术歌曲。这个 时期涌现出的音乐家如青主、萧友梅、赵元任、黄 自、陈田鹤、刘雪庵等，从中国古诗词及现代诗人徐志摩、郭 沫若、戴望舒等的新体诗中寻找灵感 ，诞生了至今仍广为流传的 《大江东去》 《问》 《教我如何不想他》 《玫瑰 三愿》 《山中》《红豆词》等优秀作品。 陈田鹤是中国近代早期由中国人 自己培养出来的作曲家。他一生创作了众多体裁的音乐作品，是建国 后艺术歌曲影响力范围最为广泛的作曲家之一。由于陈田鹤在各音乐期刊中发表的作品较为零散，并且 目 前学界对中国艺术歌曲的界定尚存疑虑，因此，以1937年上海中华书局出版的 《回忆集》中陈田鹤早期创作 的8首作品以及其在 《音乐教育》和 《乐艺》等期刊上发表的以现代诗谱写的艺术歌曲作为研究基点，选取代 表性的作品做详细剖析，分析他音乐作品中的钢琴伴奏、和声织体、选材偏好等艺术特色，探寻陈田鹤的音 乐创作之路。 一 、 个体解读 由于家庭教育的积淀和 自身的文学志趣，陈田鹤对诗词的选取十分挑剔。他为现代诗谱写的艺术歌曲 基本都创作于20世纪30年代，而该时期正是中国文学中 “新月派”诗歌的风靡时代，陈田鹤选用了很多 “新 月派”诗歌为词，如徐志摩的 《月下雷峰塔影》 《山中》 《天神似的英雄》，陈梦家的 《雁子》等。同时，他还选 取 “早期浪漫派”诗人郭沫若和 “现代派象征主义”诗人戴望舒等人的作品。因此，他在为现代新诗歌谱曲的 同时，自觉与不 自觉地倾向浪漫、典雅的创作曲风，使颗颗音符镶嵌在华丽的辞藻上，以求音乐与文学神韵 共融。 (一)《山中》 《山中》是徐志摩写于1931年的现代诗，这是他在生命的最后一年写给林徽因的，当时林徽因在香山疗 养肺病写下 《别丢掉》赠志摩，愿爱人 “别丢掉这一把过往的热情”。徐志摩则以 《山中》一诗回应对爱人的 依恋。1934年，陈田鹤首次将这首作品发表在萧友梅、黄 自、易韦斋创办的 《音乐杂志》期刊上，这也是陈田 鹤创作的艺术歌曲中的经典性代表。1933年至 1937年是陈田鹤歌曲创作的高峰期，据陈田鹤女儿陈晖女 士所编 《陈田鹤编年纪事稿》工作本中记载，1934年陈田鹤共创作了16首歌曲，显然，陈田鹤在他的 “歌曲 时代”经历集中创作的酝酿和揣度中，爆发出他独有的音乐内力。 收稿 日期 ：2016—08—29 作者简介：孙小钧(1986一 )，女，博士研究生，烟台大学音乐舞蹈学院讲师(山东烟台 264001)。 · 136 · 孙小钧 ／论陈田鹅为现代诗谱写的艺术歌曲 《山中》描绘了诗人在沉静的庭院中想念山中恋人的一副唯美画面，采用了三部结构，为展现吟诗之人 内心的起伏，歌曲采用了3／4和6／8两种节拍交替，营造 “快一慢一快”的心理比照。 歌曲以八分音符的三连音叠奏为基本伴奏型引入，呈现一种寂静月色与心流暗涌的对比，勾勒出了一 幅有月，有松，有影的诗情画意的场面。同时，左手的伴奏声部成为第二旋