论音乐哲学与音乐美学的学科视野及交叉关系——兼谈2001年新版《格罗夫音乐词典》置换“音乐美学”词条的原因.pdfVIP

第2期 星海音乐学院学报 No．2 2009年 6月 JournalofXinghaiConservatoryofMusic Jun．20D9 论音乐哲学与音乐美学的学科视野及交叉关系 兼谈 2001年新版 《格罗夫音乐词典》置换 “音乐美学词条的原因 龚 妮 丽 (贵州大学人文学院，贵州 贵阳 550025) [摘 要]音乐美学与音乐哲学既有区别又有联系，二者既不能等同，又必须承认它们的隶 属关系和交叉关系。音乐作为人类精神文化的产物，给哲学家提供了哲思与诠释的巨大空间。 音乐美学成为主流与近代 “美的艺术”的提出以及美学学科的建立有直接 的关系。20世纪随 着音乐对美的颠覆，有的哲学一美学家放弃了将美作为音乐一元论的价值诉求，更加广泛地关 注音乐的哲学问题。音乐美学与音乐哲学以既相重合又各有侧重的视野关注着人类的音乐活 动，没有必要用音乐哲学替代音乐美学，研究的意义在于实质而不在于名称。 [关键词]音乐美学；音乐哲学；学科关系 [中图分类号]J60—02：J601 [文献标识码]A [文章编号]1008—7389(2009}02—0023—06 音乐美学与音乐哲学既有区别又有联系，二者 感认识论提出来的，与逻辑学相对立的学科，却走 既不能等同，又必须承认它们的隶属关系或交叉关 上了另一条发展的路径，即进入了后来人们所热衷 系。由于二者都是以音乐作为研究对象 ，又都是以 的美学研究范围，这与鲍姆嘉通对感性学所作的审 研究音乐的普遍规律的理论形式而存在，它们之间 美导向是分不开的，他在其{Aesthetics)第一章里界 的界限的确很难划清 。2001年新版 《格罗夫音乐 定了Aesthetics的对象： 词典》将 音“乐美学”词条置换为 “音乐哲学”，开始 引起人们对这两个概念及其有关学术问题的思考。 美学的对象就是感性认识的完善(但就 它本身来看)，这就是美；与此相反的就是感性 认识的不完善，这就是丑。……美，指教导怎 一 、 哲学与美学及艺术的关系 样以关的方式去思维，是作为研究低级认识方 式的科学，即作为低级认识论的美学的任务。 美学作为哲学的一个分支滥觞于德 国鲍姆嘉 美学是以美的方式去思维的艺术，是美的艺术 通，兴盛于康德，完成于黑格尔、谢林等人。哲学家 的理论 [1] 鲍姆嘉通在莱布尼兹和伍尔夫理性主义哲学的影 响下，希望完善研究人类心理活动的哲学系统。他 之后的思想家们正是沿着这一路径发展了美 感到研究 “知”或 “理性认识”的有逻辑学，研究 “意 学，将感性经验集中为审美经验，感性认识集中为 志”的有伦理学，而研究 “情感”(即莱布尼兹所认为 审美认识，感性学成为美学的代名词 。① 的 “混乱的感性认识”)却是一个空 白，于是，在 康德是美学的推动者 ，他建立了一整套 “批判 1750年他创立 了专 门研究人类感性认识的新学科 哲学体系”，在三大批判中分别对人的知、意、情三 — — 感性学 (Aesthetics)。这一原本是作为一种情 种能力进行先验性的研究。其 《判断力批判》将美 收稿 日期：2008．12—16 ①英国1964年出版的 《大英百科全书》明确