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诗乐相融 相得益彰——赏析古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》.pdf
当代音乐2016年1月号 (下)
MoDERNMUSIC
诗乐相融 相得益彰
赏析古诗词艺术歌 曲 《枫桥夜泊》
郑婷婷
[摘 要]《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的诗,经过我国著名作曲家黎英海先生谱曲,此曲以其特别的谱
曲在音乐界脱颖而出、领尽风骚,被誉为 “新时期艺术歌曲的里程碑”。《枫桥夜泊》无论是从诗词的审美还
是曲谱的创编上都堪称经典。
[关键词]枫桥夜泊 ;艺术审美 ;演唱艺术
中图分类号:J616 文献标志码 :A 文章编号:1007—2233(2016)Ol-~38-03
《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的诗,经过我国著名作曲家 名艺术歌曲.曾荣获 “八十年代中国艺术歌曲创作比赛”金
黎英海先生谱曲,此曲以其特别的谱曲在音乐界脱颖而出、 奖。这是他为首届 “华夏之声”音乐会创作的声乐套曲 《唐
领尽风骚,被誉为 “新时期艺术歌 曲的里程碑”,本文将从五 诗三首》之一,也是最具影响力之一、最早发表于 《音乐创
个方面进行论述。 作》之中、被誉为 “新时期艺术歌曲”的代表作。
3.全诗写作手法
一 、 创作背景与写作手法 全诗采用的是倒叙手法:第一句 “月落乌啼霜满天”,从
1.唐朝诗人张继 时间上指出天已渐暗,秋霜弥漫高天 ,乌鸦清晰的啼叫声衬
张继 ,字懿孙,襄州(今湖北襄樊)人。《枫桥夜泊》描绘 托了夜的静 :第二句 “江枫渔火对愁眠”,江边的枫树若隐
了一个秋天的夜晚,作者在姑苏城外寒山寺的江边 ,听着寺 若现和渔火倒映在江中,格外的静,而作者却通宵不寐,前两
庙钟声,寂寞惆怅,百感交集,引起了独在异乡为异客的客旅 句充分利用了视觉感,“枫”“月”“乌”“钟”等美妙意象与
愁思,以及在科场失利的惆怅失落之情,是一首著名的寓景 “霜”的冷色调基底把作者心里感觉情愫、心境.衬托得淋漓
抒情之作。作者在诗中运用了 “借景”手法,描绘残月 、啼鸦、 尽致;“霜”是 《枫桥夜泊》诗中最好的凋色剂。“姑苏城外寒
霜天、江枫 、渔火、寒山寺、钟声、旅人、客船等,形象构画出了 山寺,夜半钟声到客船”两句则利用听觉感,钟声有规律地
一 幅情境隽永、幽静惆怅的江南秋夜图,抒发了作者凄凉悲 在空旷的寺庙中敲击 ,有一种超脱、庄严之感,使得呈现的画
苦的忧伤情绪。 面感更加的惆怅 、凄凉。
2.作曲家黎英海
黎英海.中国著名音乐教育家 、作曲家 、中国音乐学院教 二、《枫桥夜泊》之审美艺术
授。半个多世纪以来,他努力奋斗和钻研,对中国民族音乐 1.含蓄、传神的诗意—— 《枫桥夜泊》词之美
的繁荣与发展 ,中国音乐教育事业做出了非同凡响的贡献。 唐朝诗人张继的 《枫桥夜泊》,其诗句如下
《枫桥夜泊》是他根据唐代诗人张继所作七言绝句谱 曲的同
月落乌啼霜满天,
江枫渔火对愁眠。
[收稿 日期]2015—11-22
[作者简介]郑婷婷 (1990一),女,福建南平人,湖南科技大学艺术学 姑苏城外寒山寺。
院硕士研究生。(湘潭 411201) 夜半钟声到
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