诗词的语言艺术——试说语用场.pdfVIP

第l6卷第3期 新疆教育学院学报 Vo1．16 No．3 2000年9月 Journal of Xinjiang Education Institute Sep．2000 诗词的语言艺术 试说语用场试说倍片J物 徐思益 (新疆大学教授，新疆 乌鲁木齐 830046) 摘要：我国的文学传统是以诗歌为主体。诗词在我国文学史上占有重要地位，唐宋词代表我国两个时代的文 学潮流。本文拟举唐诗宋词为代表说明它的语言艺术。 关键词：诗词；语言艺术；语用场 诗词是语言艺术的结晶，它所以脍炙人口，流传千古，在于它精巧的载体，即作家高超地应用语言的表现 艺术。本文拟举唐诗宋词为代表说明它的语言艺术，而诗词的语言艺术又只能在语用场才能准确判定 唐诗应以典范的律诗为代表。律诗是由乐府诗蜕变而来的，乐府诗原本来自民间，是配音乐的，后来与乐 府分离，成为文人的专用品，并加以改造和限定，就形成了代表唐代的特定文体——律诗。律诗有很多讲究和 限制。简单地说，从句数讲，除排律外，都是八句或四句(绝句或称绝律)，每句用字又规定为七言或五言。这使 诗的语言具有整齐美。诗的句读要讲究节奏。一般是以两个音节(两个汉字)为一个节奏单位，这又使它具有 节奏美，读起来朗朗上口。节奏又同音节(汉字)的平仄密切相关，即每个节奏单位要求平仄相间(如“平平仄 仄仄平平”等格式)，再加上两句押韵(用韵也有严格规定)，这使诗又产生了抑扬顿挫的音乐美。在讲究平仄 基础上还要求“粘”。“粘”是说诗的句法结构上的音节节奏要平粘平、仄粘仄，即诗的第二句平仄与第一句的 平仄相对立，第三句的平仄与第三旬的平仄相粘连(即相同)，第四句的平仄又与第三句相对立，而与第一句相 同(余类推)，例如：(1)平平仄仄平平仄(2)仄仄平平仄仄平△。(3)仄仄平平平仄仄，(4)平平仄仄仄平平△。 因为诗的二、四(六、Jk)句要求用平声韵，所以只能这样粘对，一般人说诗所谓“平起平收，仄起仄收”，就是这 个道理。粘在诗的音节上就暗含有对(平仄对立)，律诗还要求语词上对仗，一般是颔联(第三四句)和颈联(第 五六句)对仗，这给诗又增添了对称美。这些都是律诗形式上的规定，形成律诗的固定格式，称为诗律。 宋词也是来自民间，配音乐的，与乐府诗是同一类文学载体，所以又把词称为“诗作”。《蕙风词话》说：“唐 人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有 余于诗，故日‘诗余，。”可见词是诗的发展，是诗的一种别体。词有词牌，一般是按照词牌的乐曲依声填词。到了 宋代，词人辈出，有的新制曲谱，叫自度曲，词牌也越来越多。每个词牌用字的平仄和押韵都有一定的格式和 要求，形成固定的词谱，词人只能按照词谱写词，所以叫填词。宋代词人深受律诗的影响，更讲究用字的平仄、 句读和押韵，唯一与律诗不同的是有长短句。总之，每个词谱所规定的字数、平仄、句读、用韵以及单调、双调 等都有固定的格式，称为词律 诗词固定的格律形式就是一种小巧精致的艺术品。诗词的格律形式是怎样显示出来的呢?这是由古代汉 语的特点决定的。古代汉语(相对于现代汉语而言)的词绝大多数是单音节的，每个词的音节分为“平上去入” 34 新疆教育学院学报 2000年9月 四个声凋以区别语义。音节由声和韵两部分构成，韵和声调配合．银据《诗韵集成》归为106个韵(即诗词用韵 的标准)，即平声3O韵(内分上下平声韵各l5个)．上声29韵，去声3O韵，入声1 7韵。又把平声韵的字算平 声，上去入三声韵的字算仄声。这样，诗词的音韵平仄以及限定的字数都是同古代汉语的特点吻合的。概言 之，诗词的格律形式是从古代汉浯里慨括抽象出来的．是潜在的形式，依照诗词格律作诗填词是用语言表达出 来的显现形式。虽然诗词的潜在形式来自语言表达的显现形式，但是，反过来，显现形式又要受潜在形式的制 约．写出来的诗词才符合格律。因此，诗词的语言不仪要符合诗词格律，具有形式上的美，而更重要的是，诗词 的语言所表达的内容要丰富多彩，把形式和内容完美地统一起来．才堪称诗词的语言艺术。 诗词是限定的格式，要在这种格式里表现出作品