霍猛：青年导演面临的最大困境还是“投资”.docVIP

霍猛：青年导演面临的最大困境还是“投资” 　　中国朝着全球第一大电影市场冲刺，年年票房快速增长，也不断涌现出一批青年导演。徐峥、赵薇、邓超、郭敬明……青年导演的作品从未像今天这样，能够如此大面积地成功抢占票房市场。但与“含着金汤匙出生”的赵薇、郭敬明不同，另一部分“白手起家”的青年导演却仍旧在苦苦寻找着投资，抑或在灰暗的主题中寻找着自己的突破之路。文晏、刘韵文、高则豪、李桃、霍猛等都认为，青年导演面临的最大困境还是“投资”，我们听听霍猛怎么说青年导演的“生存”问题。 　　第一部处女作长片，题材选择上有考虑吗？为什么选这个故事？ 　　其实是没得选，把市面上导演处女作品扒拉一下。像《小时代》、《栀子花开》《何以笙箫默》那样的电影会找我拍吗？不可能的。首先我没有那样的资源，也没有那样的人脉。那些导演因为身份和知名度的问题，有一堆资本家在后面追着投钱，因为资本的本性就是追名逐利嘛。那些电影，用当下的话说，叫做“热门IP”，对于投资人来讲，会觉得回收上就有一个天然保障。再加上粉丝的追捧，强势的营销发行，华丽的包装，明星阵容的保驾护航。投资人很容易就会觉得这是一个很好赚的项目，事实证明也是如此。 　　另外，我也不会拍那样的电影，可能自己本身就对那种故事有天然的屏障。剧情就是玛丽苏嘛，举个例子形容就是：“主人公手上擦破了点皮，就得要拉到重症监护室住上个十天半个月的，全世界人民都为此悲痛欲绝，心疼不已。”这样的设置当然可以满足很多涉世未深的少男少女的美好想象，可是太矫情了，我看到会犯恶心。我们的成长环境是属于那种白天打架打到头破血流，晚上纱布一缠可能就去喝酒唱歌了。完全不搭界的两种状态，我怎么拍那样的故事呢？拍不了。我是一个直男，拍不了这种娘炮电影、太监电影。 　　是觉得那样的故事不合理吗？ 　　对，但又不仅仅是不合理这么简单。因为电影本身就是有的写实、有的写意，有的是现实世界，有的是幻想世界。但是不论从哪个角度看，那种电影都没有最起码的逻辑性，都不能称之为一个故事，而是一种……堆砌。这种我是受不了的。其实《小时代》头两部的时候，虽然很多人骂，但我还是持肯定态度的。如果在续集中，能够对情节和角色用心雕琢，对故事合理性进行完善，对影片的审美表达更具有诚意……反而是对商业电影市场类型的积极丰富。它可以完善“粉丝电影”类型，并在无形中拉拢一批潜在观众，增强市场活跃度。但是很可惜，后面的续集毫无创新，仍然重复着无聊的、无根据的、无意义的撕逼战。当然，对于商业电影来讲，它们是成功的，因为商业电影就为赚钱嘛，但我觉得，这种钱如果我赚了，我心里会不踏实。 　　所以我能理解为，您更偏爱文艺片对吗？ 　　对于电影专业出来的人来讲，我想没人不喜欢文艺片，但你要看对文艺片怎么定义。其实我心里一直都没有文艺和商业之分，只有电影好不好看的区别。换句话说，所有的电影都即是文艺片，又是商业片。只要你的电影有上映、回收的商业行为，那它就是一个商业片，只要你的电影有表达，那就是文艺片。这个角度上讲，《小时代》也是文艺片，不管怎么说，它们也都在表达类似于友情珍贵啊，爱情美好啊，青春美好啊这样的主题。它们对美好事物的歌颂，你不能否认，并不是说要让人看完影片就去杀人放火。 　　您看问题，好像跟很多人不一样，会从不同角度分析，不一棒子打死。 　　对，因为每个电影拍出来都不容易，先说我吧，毫不夸张的说，我可能是拍处女作最苦的一个，因为从书上，从别人那里听说过的所有关于处女作的故事，客观的讲都没我苦。但这种苦是自己自找的，你不拍电影就不用遭这份罪。有时候我也常自己骂自己：你他娘的拍什么电影啊，你就是个小?逅浚?没钱没势没名气没地位，又不会拍马屁拉关系傍富婆，除了有才华（笑）。但电影圈里最不缺的就是有才华的人。可是没办法啊，就是爱它啊，所以就顶着麻烦上了。 　　我想别的导演也都是，首先都是爱电影的，再者说导演这个职业，我认为是这个世界上最敬业、最无私的职业。别的职业可能会想着偷懒啊、怠工啊，得过且过啊。可电影导演不是这样，电影导演你想不让他好好干活都不行，他自己特自觉，特全情投入，拉都拉不回来。所有的导演主观上都是想把电影拍好，只是有的人才华不够，有的人审美怪异，有的人则是制片条件困难重重。所以每一部拍出来的电影，都是耗费了大量的心血和时间的，就冲这个，我觉得对电影都应该稍微宽容一些，背后都挺不容易的。 　　《我的狐朋狗友》里，除了喜剧之外，其实还挺有个人表达和情怀的，担心票房吗？ 　　其实这些正是我想要的，如果是仅仅拍一个纯粹的搞笑片，对我来讲，写这样的故事没什么难度，我觉得那样是不过瘾的。先说说我理解的喜剧，我总认为“一个忧伤的故事特别适合做喜剧。”你看那些经典喜剧，像《美丽人生》、《大话西游》、《喜剧之王》，你看到最后一定会落泪。你回想起这样的电影，