长沙窑蓝釉与铜红釉器及宗教纹饰——黑石号沉船的发现.pdf

B一11 长沙窑蓝釉与铜红釉器及宗教纹饰 ——黑石号沉船的发现 0绪言 Changsha Blue and Copper Red Wares and The Religious Motifs 林亦秋 (Radin Mas陶瓷协会，239107。新加坡) Lim Yah Chiew (Radin Mas Community Club Ceramics S0city，239107．Singapore) 长沙窑在唐代烧造，以迄于五代，正是公元808年至929年之间。当时作为楚国的首都，长 沙是浪漫的楚文化荟萃之地。在1974年出土的马王堆汉王墓器物，更是名震寰宇。长沙窑器 造型及纹饰独特，变化多端，正是继承了这楚文化的精华。 唐代长沙窑其实是在20世纪50年代才被发掘出土。根据史载，长沙窑是在其近郊岳州窑 的基础上发展出来的。但在唐以前烧造的岳州窑器并不带色。长沙窑的特点便是成功地烧造 出釉下褐绿纹饰，并以模印贴花、堆塑、镂刻等技法作成器物的妆饰。因此，长沙窑器在中国陶 瓷史上是独树一帜的。 1 长沙窑的烧造工艺 中国陶瓷的烧造有三个进展的过程。最早烧制成功的是始于东汉的青瓷。然后再有白瓷 的出现。以颜色釉烧造纹饰的还是始于唐代，而这些釉的带色是以铜或铁的金属氧化物在高温 烧造时变化而成。唐三彩和长沙窑器都利用这种技法。 铜或铁在氧化气氛中各自焚化成绿色的氧化铜或褐色的氧化铁。长沙窑乃是在唐代唯一 能成功烧造出釉下褐绿彩交流的瓷器，成为中国陶瓷史上一个突破。 长沙窑依山傍水，工匠利用山丘坡度的自然形态挖沟建筑龙窑。以便充分利用窑炉坡度 的自然抽力，而不需要较高的烟囱，窑内气流和温度可以自然上升。 长沙窑产品大多足以辘轳轮制为主，手捏制成。有雕刻，镂空，堆塑，范模等手法。 从陶瓷残片的胎釉化学成分及烧结情况推算，烧成温度是1 2000C±200C或1 2700C ±200C。 釉和釉彩中氧化亚铁多过氧化铁，可知当时产品大多采用弱还原焰烧成的。 长沙窑陶瓷所使用的原料含约70％的氧化硅，属富氧化硅原料，含铁1．5％。做釉以磷灰 559 石为熔剂，以铜，铁等矿石作釉彩着色剂。 产品烧成大多有偏生烧现象，瓷胎断面较粗，元半透明性，吸水率2％～7％，气孔率大于 10％，釉层易出现龟裂，用现代分类法应归属于炻器(Stone Ware)类产品，或称半陶半瓷。 2黑石号沉船的长沙窑器 1998年在印尼勿里洞岛海湾发现的唐代沉船“黑石号”，共装有5万多件长沙窑瓷器。有 许多由于完善地包装在陶瓮里，完美如新。 在这5万多件长沙窑器里，我们很惊奇地找到了不少带蓝色纹饰的器物，让人以为这又是 一批唐青花器出现了。同时，也在同一批出水的瓷器咀找到许多红色纹饰的长沙窑器。 青花的主要烧成元素乃是氧化钴，但科学测试的结果却证明国内出土的长沙窑器并不含钴 料，因此黑石号沉船的长沙窑器也应不例外，特别是这些监釉的发色在表面带有松石绿的色调， 釉面上还有一层粉末状的覆盖物。 在唐代，钴料多由中东的波斯等地进口。古埃及常用钴烧成蓝玻璃。但在唐代烧造青花的 技巧还不成熟，因此迄今为止在国内还无法找到完整的唐青花器。虽然在黑石号沉船上找到3 个完整的青花盘子，是河南巩县的产品，那数目还真是太少，而仍成稀品。那长沙的监釉又是怎 么回事呢? 3长沙蓝釉器 在铜釉中如果渗有高分量的磷酸盐，而氧化铝的成分又低，那在高温烧成后表面釉色总泛 上青蓝的色调，而过去还当这是钴料烧成的。长沙窑像中国其他瓷器，常就地采用漫山遍野的 凤尾草作为釉料，凤尾草含氧化钙，又带有磷酸盐，在烧成后铜釉的纹饰便带松石绿的色层。 含氧化钙多的釉水也称石灰釉，在高温中烧成透明的松石绿表层，但石灰釉在高温中的黏 度低，容易流淌，因此不好控制。在这种乳浊白釉中加入铁釉，高温烧成便更容易烧成蓝釉，与 铜绿相辉映而成松石绿或孔雀绿。但由于釉的流淌强而不易成色，这就说明了长沙窑的蓝釉器 为数不多。蓝色的形成并不是釉料所致，而其实是一种光线反射的蓝，这种蓝釉器常被误认为 火度不够的畸形产物，但这类变态的器物因为稀有及美丽，却为收藏家所钟爱及追求。在蓝釉 中的乳浊物是磷酸盐造成，在冷却过程中磷会把釉中的钙与硅分隔成不可相熔的两层玻化物， 却又胶化成一体的“玻璃中的玻璃”，这种现象在陶瓷科技上又称为“液一液分相釉”。对长沙窑 器来说，这两种液相中，一为氧化钙，是相连成连续性的液浆，而另一液相则为氧化硅，是包含在 钙的液浆中的无数孤立颗粒。这些小颗粒都很微细，直径不出0．08 0．m，比光波中蓝光的波长 (0．4～0．5斗m)还细，由于光波中的干涉作用，便析出一股短波光谱中的蓝色的光，使得长沙器 的釉中泛蓝而看似蓝色的颜料。这种原理就像瑞利(Rayleigh Scattering)散射现象。天空的蓝， 就是因阳光在透过大气层的水