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发现雕塑之美 第一节 雕塑概述 广府抱璞堂分享课件1 一、雕塑的基本知识 雕塑作为造型艺术的一个门类，雕，是将木、石、竹、金属等材料，通过刻凿等方式剔除多余部分，即用减法，创造出立体的形象，塑，是用可塑性强的材料如泥等，通过以添加为主的方式，即用加法，营造出有体积感的空间形象。大型作品有加有减，硬质材料以减法为主进行雕，软质材料在用加法进行塑的同时也用“雕”的方法。 一、雕塑的基本知识 中西雕塑的意义 雕塑、建筑、绘画都属于造型艺术； 女娲的“抟土造人”，和上帝取尘土做成亚当，“亚当”在古希伯莱语中意为“出自泥土”； 二、雕塑的材料 西方主要是木料、象牙、黄金、青铜、大理石、宝石和玻璃，以青铜和大理石最为常见。中国主要是青铜器、花岗石和泥土（陶）； 西方重雕，中国重塑； 西方当代已有了以材料为中心的雕塑作品。 三、雕塑的技巧 面的多少是由人物形象动作幅度和扭转曲折的程度所决定的； 罗丹曾说希腊雕塑是四个面，代表为米隆的《掷铁饼者》；文艺复兴的雕塑是两个面，代表为米开朗基罗的《大卫》、《被缚的奴隶》； 中国的雕塑，在动物题材上，较多的是两个面以至更多面的表现，显得生气勃勃、栩栩如生；但在人物雕塑上，基本是一个面。 《掷铁饼者》（作者：米隆） 高约152 厘米，米隆作于约公元前450 年。雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧张的，然而在整体结构处理上，以及头部的表情上，却给人以沉着平稳的印象，这正是古典主义风格所追求的。 四、装饰性与绘画性 中国园林讲究绘画性，雕塑却讲究装饰性，表现在平衡、对称、整齐等因素上，如四大金刚，服装整齐，图案鲜明，连肚子也成五瓣的梅花形； 西方园林讲究装饰性，雕塑却讲究绘画性；中国雕塑接近于工艺品，而西方雕塑接近于绘画作品；主要是因为表现精神性的因素越来越重； 西方雕塑讲究光的效果，而中国则讲究色彩（主要在于西方石雕多而中国泥塑多），突出的特征就是西方雕塑人物的眼睛用凹雕，中国用凸雕。从整体而言，中西雕塑的用色与绘画的用色正好相反。 一、先秦雕塑审美（古朴与狞厉） （一）原始社会时期 陶、泥塑人物：一般是头像，将刻画面部表情作为人物形象表现的重点,可以认为是我国雕塑艺术重视传神的开端 一、先秦雕塑审美（古朴与狞厉） （二）夏商周时期 1、石雕和玉雕，种类最丰富，数量最多的是动物雕塑； 2、陶塑和木雕，相较而言数量少，水平不高。 二、秦汉雕塑（雄犷与生机） （一）秦始皇陵兵马俑 （二）汉朝的气势与古拙 西汉霍去病墓石雕群：石雕都巧妙地运用了原来天然岩石的外形再略作加工，将圆雕、浮雕和线刻的手法综合运用，石雕和周围的巨石共同烘托出祁连山的意境； 马踏匈奴：以硕大的花岗岩雕出战马将匈奴士兵踏翻在地的情形；战马矫健轩昂，匈奴士兵手握弓箭挣扎欲起，渲染了战争的艰苦卓绝，颂扬霍去病英勇豪迈的英雄气概。 兵马俑 兵马俑五官与头饰细致入微的表现 霍去病 霍去病 二、秦汉雕塑（雄犷与生机） 铜奔马雕塑作品，又称“马踏飞燕”或“马超龙雀”；骏马三足腾起凌空飞奔，右后蹄作支点落在一只奋翼而飞的鸟背上，卓越的想象力、奇特的构思和精绝的工艺，显示出汉代雕塑艺术的崭新水平； 东汉晚期的陶俑姿态动作变化多端，面部刻画真切传神，无论是舞蹈、弹琴、说唱等，都力求表现出各具特征和微妙动人的瞬间 《马踏飞燕》（东汉） 三、魏晋南北朝（阳刚与阴柔） （一）佛偶造像是秀气卓然 云冈石窟二期造像是开窟兴盛期（迁都洛阳之后）；洞窟平面呈方形，殿堂式和塔庙式布局；佛像服饰由偏袒右肩式的薄衣透体的外来样式改为宽大的冕服式，佛的形貌神情也变得慈祥和悦，菩萨和供养人的形象活泼妩媚；秀骨清像，面容含蓄微笑，表现了对人世的关怀。 三、魏晋南北朝（阳刚与阴柔） 云冈石窟保留的衣冠服饰，建筑形制，音乐舞蹈，装饰纹样等形象。 三、魏晋南北朝（阳刚与阴柔） （三）陶俑 作为小型雕塑的陶俑，具有深厚的生活气息，有优雅的装饰风味，反映当时的社会现实生活的若干个侧面； 南朝的陶俑发现的数量不足以反映当时的工艺水平； 北朝的陶俑大多有生动自然的面部表情，多数是微笑状，通过面部表情透露人物内在的喜悦情绪，是这一时期雕塑匠师们普遍重视的艺术技巧，也是追求“气韵生动”的具体表现。 四、唐代雕塑审美（成熟与圆融） 唐朝是中国雕塑艺术全面而高度发展的时期，创作活跃，进步迅速，成就卓著，对当时的邻近国家和地区，以及我国雕塑艺术的发展，有广泛而深远的影响。 四、唐代雕塑审美（成熟与圆融） （二）唐朝陵墓雕塑——乾陵雕刻 （一） 昭陵六骏