与中国山水画的空间审美意识.PDFVIP

艺术理论 ??· ? 美术大观 The “Remoteness” in Lin Quan Gao Zhi and the 《林泉高致》中的“三远”Aesthetic Consciousness of Space in Chinese Land- scape Paintings 与中国山水画的空间审美意识 文 ? 华 丽 《林泉高致》是北宋画家、史论家郭熙的 明的美学思想。“三远”不仅概括了中国山水 意识。正如郭熙在《林泉高致》一书中所论： 一部论述山水画创作的专著。该书具有丰富 画的透视法则对空间关系的处理,而且还体现 “山, 近看如此, 远数十里又如此, 每远每异, 的美学思想及哲理性,为中国古代山水画论 了中国画家独特的空间审美意识。 所谓山形步步移也;山, 正面如此, 侧面又如 中卓有见解的著作。 “三远”中的“高远”,给人一种举仰、崇 此, 背面又如此, 每看每异, 所谓山形面面观 一、郭熙及《林泉高致》 高的美感,可在一定程度上表达和满足人在 也。如此一山而兼数十、百山之形状,可得不 郭熙(约 1023 — 1085)，字淳夫，河阳温 情感上的企盼与激奋。其高处景观又带给人 悉乎。” 这种游观旋览形成的多维体识,为画 县(今河南孟县)人。宋神宗熙宁元年(1068)奉 无限风光和天地之快慰,同时还可给人一种 面空间构造提供了充分的自由性和开放机 诏入图画院，初为“艺学”， 后任翰林待诏直 远离尘俗的清净境界,以及在山川巍峨之中 制。尤其是千里江山尽收画幅的山水长卷, 长。宋神宗赵顼深爱其画，曾“一殿专皆熙 感悟宇宙的生机。 将“平远、高远、深远”进行重组套合,加以 作”。 王安石变法时新立的中书、门下两省和 “三远”中的“深远”,即向纵深层次延伸 “虚白”云雾掩隐法的巧妙运用,使多层三维 枢密院、玉堂等墙上壁画，皆为其所作。郭 的空间结构。其“自山前窥山后”,视线是移