唐五代时期的词体演进与词体定型_宋秋敏详解.pdfVIP

文学史话 　　　５４ 唐五代时期的词体演进与词体定型 宋秋敏 唐五代时期 歌词创作主要是为了应歌合乐 乐主而词从 倚声填 　　 ， ， ， 词成了公认的法则。从敦煌民间词到唐五代文人词，词与乐的关系日 益紧密，其间演进之迹十分明显，二者缘情、叙事的范围和表情方式也 显示出相当大的差异。 一、“倚声中之椎轮大辂”———敦煌曲子词 词之初体 出于民间 “ ， ”（夏承焘《唐宋词论丛·四库全书词籍指要 因此要考察词与乐关系的发展变化 就必须考察初始状态的 校议》）， ， 词———唐五代民间词，而就现存的唐五代民间词而言，其基本都包括 在敦煌歌辞之中。 年敦煌藏经洞被打开 从中发现了唐代民间配乐的歌词 这 １９００ ， ， 给词学研究带 来 了 深 远 的 影 响。由于各家选取标准不同，到 目 前 为 止 已整理的敦煌 歌 辞 集 主 要 有 朱 祖 谋 云 谣 集 杂 曲 子 ， ， 《 》（彊 村 丛 书 王重民 敦 煌 曲 子 词 集 饶 宗 颐 敦 煌 本）、 《 》（商 务 印 书 馆 １９５０ 年 版）、 《 曲 任二北 敦煌曲校录 和 敦煌 》、 《 》（上海文艺联合出版社 １９５５ 年版） 《 歌辞总编 等 等 其 中 任 二 北 先 生 的 》（上 海 古 籍 出 版 社 １９８７ 年 版） 。 ， 《敦煌歌辞总编》收录作品一千二百余篇，是迄今最完备的一部敦煌歌 辞总集。因此书从广义和总体视角出发来整理和研究作品，能够更全 面地展示词体发生阶段的原生态，又因其所收作品大抵属于当时的流 行歌曲 （在现存可考的７０个敦煌歌辞所用曲调中，有４６个见于《教坊 文学史话 　　　５５ 故本文所 记》，可见大部分敦煌曲辞应为开元、天宝时期的流行歌曲）， 据文本，以《敦煌歌辞总编》为主。 相对于成熟的词体而言，敦煌歌辞还保留着词体草创时期的“原 生态”面貌，在体制、格调以及风格等各方面都尚未定型，词与乐的结 合也相对松散。唐圭璋先生《敦煌唐词校释》曾将敦煌歌辞所表现的 词体初期状态的特点归纳为七条，曰：“有衬字，有和声，有双调，字数 不定，平仄不拘，叶韵不定，咏题名。”其中，“咏题名”是指词的内容与 其词调名称大致相符，如《临江仙》言仙事，《女冠子》述道情，《河渎神》 咏祠庙等等 大概 不