第6章电视专题节目的.ppt

第六章电视专题节目的素材特征;本章提要： 本章将从不可预知性、重视过程记录、动态的场信息结构、重视偶发事件、记录声音形象、细节、拍摄理性素材等方面对电视专题节目的素材特征进行阐述。;第一节  以真实为底线;一、以真实为底线 电视专题节目拍摄的多是“未加操纵的现实”，摄录的是真实环境、真实时间中的真人真事，这“四真”原则决定了电视专题节目的拍摄方法。 ; 著名电视专题人冷冶夫曾经在《纪实论》中指出，电视专题成功的背后:是真实;在真实的背后:是纪实;在纪实的背后:是人;在人的背后:是观念。 ;央视大型纪录片;（一）何谓真实 1、真实性：（内容层面）客观物质世界的存在 2、艺术的真实：（表达层面）对客观现实的摹拟 （1）真实感（现实性）：反映生活本质的真实，又称逻辑真实和潜质真实。 （2）逼真感（逼真性）：表达生活感性的惟妙惟肖，是作品内容外在视象的效果而言的。;3、真实性与逼真感并不直接对应 （1）《拯救大兵》 、《偷自行车的人》等新现实主义电影。 （2）《风》取自现实生活，但人们认为是虚构的精神幻境。 ;（二）电视专题的真实： 客观存在的真实性与视听的逼真感的有机统一。 1、所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型； 2、尽可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。 ;（三）纪录真实和真实纪录 1、纪录真实：纪录内容的真实 2、真实纪录：纪录方式的真实 注：电视专题是真实纪录和纪录真实的统一。 ; 本节小结 真实是电视专题节目的生命，本节通过讲授真实在不同语言环境中的内涵、电视专题的创作目的以及纪录真实和真实纪录的区别，指出电视专题节目必须以真实为底线这一准则。;第二节 重视过程的记录;一、拍过程而不仅仅是拍结果 向观众展现一个事件的过程，而不只是一个简单的结果。中国电视专题节目过去最主要的毛病之一就是重结果而轻过程。 拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍。 ; 二、过程中有因果、有微妙的东西 ;;四、把结果变成过程 比如《望长城》第二集中寻找王向荣的段落设计。 ;五、提前开机，延后关机，特殊情况不关机。 （费达生）（小王丽的家在哪里）;;本节小结 电视专题节目创作强调以映现生活过程为生命。其实，电视片中最重要、最生动的部分就是事件的过程，没有过程，就没有了魅力。 ;第三节  动态的场信息结构;一、何谓“场信息结构”？ 1、“场”的概念 2、“场信息结构”;二、关于长镜头 （一）何谓长镜头 1、长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。 2、长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感；长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。 ;（二）把握镜头的长度 通常说来，镜头的时长决定于以下几点: 1、镜头所记录的事件是否能够交代清楚； 2、所记录的事件是否重要； 3、声音的连贯性，叙述和对话是否完整。 ;（三）长镜头的实质是 (1)连续，不停机。因为镜头不断，所以长镜头有比较强的真实感； (2)延续时间较长，因此能够比较完整地记录生活的原生态。 ;（四）使用长镜头的情况有以下几种: 1、人物的行为未完 如《焦点访谈》的两位记者到包头市采访邮电局侵害消费者权益的事件。 2、同期声未完 3、留下回味和思考的时空 以电视专题《望长城》中“寻找王向荣”这一段落的结尾为例，摄像师及时开机，用长镜头拍摄了老大娘隔山相望的动人场面。 ; 本节小结 对于电视专题节目的创作来说建立场信息结构是很重要的，而长镜头能很好地体现场信息结构这一特点。本节从“场”和“场信息结构”入手，引出长镜头的概念、实质及长镜头的使用情况等对场信息结构进行了阐述。;第四节 重视偶发事件; 一、不可预知性 由于生活本身的不可预料和不可思议，在拍摄过程中随时会出现编导事先估计不到的意外情况。 如《望长城》中的“夜进大湾城”一段。; 二、捕捉偶发事件 在拍摄时，环境中常常会出现新的东西，这种事先根本没有预料的东西，往往是最可贵的，往往会成为一部片子中的精彩内容。如《沙与海》中，有一个被中外专家一致叫好的镜头，就是刘泽远的小女儿在沙漠中独自一人游戏的这一段。 ; 三、随机应变的能力 当然，如果在