实用类文本阅读--黄宾虹--之下笔不觉师造化.pptVIP

实用类文本的筛选概括;信息的筛选、概括、整合;下笔不觉师造化 —— 黄宾虹;《下笔不觉师造化》 1、CD A“细腻轻软”是当时沪上流行的“媚人习气、欺人画风”的特点。黄宾虹推崇的是“华滋浑厚”画风。 ——2段后四行（张冠李戴） B原文3段第4行说“笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之”，选项说“只能从……入手”。（言多与言少） E原文没有记述黄宾虹“学习绘画的艰苦历程”。（有据与凭空）;⑵黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他的隐居时期。这是什么原因?请简要分析。(6分);下笔不觉师造化;下笔不觉师造化; 这并不是纯粹的巧合，无需应酬杂务的宁静生活可以让他深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。 备考答案： ①生活宁静，没有应酬杂务，可以深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。 ①减少应酬杂务，生活清净，便于深思内省和作画； 池阳湖画风之变是一次突变，源自他对江湖水光天色的写生，也来自他蓄积已久的思考，还来自苦涩现实对他心灵的影响。 备考答案： ②有可供写生的江湖水光山色，有积蓄长久的思考，有苦涩现实对心灵的影响。 ②对江湖水光天色的写生使他的画风发生了突变； 其弟子王伯敏多年后还难忘他老师的教诲：“读书的人，要甘于寂寞。寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则心明，明则明白一切事理。作画，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的道理，画便猛进。” 备考答案： ③甘于寂寞，使得心静心清眼明，从而明白一切事理，悟出知白守黑的道理。 ③安定生活使他眼明心清，能够悟出知白守黑的道理，画艺猛进。;答案表述技巧;（3）黄宾虹作画时为什么要把金石拓本摆在案头？请简要分析。（6分）; 黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”。他以为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓颉[jié] 造字的一种主要方式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式；汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之。他在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀[zhòu] 篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同，有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之妙。所以，他作画时要置备金石拓本在案头。他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路。; 黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”。他以为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓颉[jié] 造字的一种主要方式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式；汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之。他在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀[zhòu] 篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同，有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之妙。所以，他作画时要置备金石拓本在案头。他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路。; 他在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同，有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之妙。 备考答案：①金石拓本文字的点画差别，有助于绘画笔法；文字的结构多样，可见章法布置之妙，于绘画有益 。 ①从金石文字的点画结构中，他受到绘画笔法与章法布置方面的启发； 他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路。 备考答案：②从古玺印中悟出笔法要旨，认识到书画同源，都源于自然山水，从而找到回归造化之路。 ②从金石拓本认识到书画同源，悟出画艺回归造化的路径。;（4）尽管黄宾虹和张大千都是一代宗师，但二人的人生态度、对金钱的看法以及艺道旨趣却大相径庭。 这给你什么样的启示？请结合全文，谈谈你的看法。（8分）; 现代画家以画为道抑或以画为艺，这种人生态度和价值取向上的对比，在黄宾虹和张大千身上表现得最为明显。张大千一生充满传奇色彩，黄宾虹一生平静淡泊。张大千1925年在上海举办第一次个人画展，26岁就扬名南北，后又去北平办画展，被称为“南张北溥”，可谓名满天下；而黄宾虹虽较早就有“南黄北齐???之称，但他直至1943年才在上海举办第一次个人画展，这时他已经80岁了。黄宾虹自来沪上就以鉴赏、鉴别真伪著称；而张大千仿作的石涛画，甚至瞒过