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　　page.1.电视剧视像叙事的深度探求的论文 　　摘　要：电视剧视像叙事，深度探求为图像带来了经由视觉又超越视觉的审美体验。深度既意味着意义的获取，又决定了审美介入的程度。从观者审美心理来看，“瞬间”感知是实现深度理解的必然选择。 　　关键词：惊奇；瞬间深度；价值模式 　　电视剧是视像直观的艺术。囿于传统观念，如电视屏幕狭小、清晰度低等，电视剧的影像意识一直较为薄弱，画面感知效果不被重视，视像表达也难以形成一定的主体风格。电视剧视像叙事的深度探求，使观者在审美感知中具有了一定的价值思索、探求的可能。 　　美的根本属性在于深度性，在于其价值特性。深度意味着意义的获取。语言基于词与词、句与句结构准则而起作用，而图像则是基于其直观现象的符号性质来创造意义。电视剧视像叙事，图像符号的本质直观，瞬息流动的影像世界中，意义的探求首先源于观者的审美感知力度，或者说审美介入的程度。深度性为视觉画面带来了经由视觉又超越视觉的审美体验。也正基于此，电视剧才能免于“低俗艺术”、“平面艺术”的嘲讽。 　　一、“惊奇化”与深度 　　电视剧长篇叙事形式，对于观者来说，惊奇是必不可少的审美心理过程，绾结着视觉连续性。编辑：. 。 在每一集的单元结构，以及集与集之间叙事连续性的缔造中，惊奇都被视作一种重要的叙事策略，它以新鲜的情绪体验带动着观者观赏心理，具有重要的审美功用。惊奇是对美的属性的发现，深度感是往往是视觉“惊奇化”的结果。 　　深度感知，存在于“惊奇化”审美发现当中。电视剧以视觉图像为中介的叙事运动是一个平中见奇过程，图像审美质素的组合，是在主体的审美意识支配下，根据叙事的需要而进行的创造性表达，产生了孕育着审美内涵的形式。.这种形式的“意味”只有在观者的视觉注意中才能被发现，被感觉，进而被理解。梅洛·庞蒂指出：“深度不标在物体本身上，它显然属于视觉角度，而不属于物体；因此深度不可能来自物体，也不可能被意识规定在物体中；深度显示物体和我之间和我得以处在物体面前的某种不可分离的关系……。也就是说，审美价值的实现缘于感性形式的理性把握，是审美主客体物我关系的建构。深度意义蕴涵在形式的审美“惊奇”体验当中，由此视觉观看展现出其复杂的意蕴。惊奇是审美体验的瞬间“震颤”，一定程度上决定着它对深度的发现也是突然的、即时性的。从叙事策略上讲，电视剧意义的深度发现，往往是在影像流动中某个特定视觉形象或者一些具有修辞意味的画面中，这些视觉形象或画面观感上是新鲜的、奇异的，是被强化的视觉表现，有着突出的视觉注意性。作为叙事过程中特殊的“叙述话语”，这些画面陈说着意义，显示出特殊的蕴涵，沟通了剧作的表层形式和深层的美学价值。如电视剧《历史的天空》第16集中张普景和敌人浴血战场的场面，一批批围上来的敌人倒下了： 　　定格特写（中景）：举着大刀、满脸鲜血的张普景 　　慢镜头：张普景举着大刀，咧嘴一笑，缓缓倒了下去 　　俯视镜头（全景）：张普景躺在地上 　　空镜头：一阵弥漫着的硝烟 　　这几个镜头的简单转换中形成了意义，不仅让观者对其生死命运充满着紧张的期待，通过这个人物行动，我们看到了无产阶级革命战士的威猛勇武和英雄豪气，也看到了无产阶级革命事业的希望和明天。这里，视像形式和叙事内容一体化，体现出剧作在审美价值上的掘进，真正实现了艺术化的审美。 　　二、瞬间深度 　　从观者的审美心理认知来看，“瞬间”感知是实现深度理解的必然选择。格式塔心理学指出认知本身就是一个迅速的、瞬间的、简单化的过程。“我们是对图像的整个形态，而不是对它所包含的孤立的视觉元素做出反应。通常我们不会尝试准确地把握外形的每一个细节，而仅仅主观的感受和选择那些帮助我们确认看到了什么的细节。这样做可能很大程度上依赖于目标出现独特形状的可能性，但我们理解的精确度只需要满足我们的瞬间需要就可以了”。观者的审美感知是简单化了的视觉对象。电视剧叙述中突出某些画面形式特征，或者经营某些片断结构，目的都是向绾结观者审美注意力的方向努力。唤起并维持视觉注意是审美感知的一个必要条件。“感知取决于注意力。假如我们的注意力只集中于画面的一小块区域，那么对于其余部分就会视而不见。假如注意力被分散到一大片区域，那么我们对于各个部分都不会形成清晰准确的感知，在某一时段内我们的注意力总是相对恒定的。”电视剧观者也是如此，其审美注意力存在于瞬间的深度感的把握之中，朝着能够“明晰”感知的意义去“发现”。电视剧《成吉思汗》，故事开始于部落之争，女人、土地都成为草原上的战利品。阿额伦在婚嫁的路上遇到了前来解难的蒙古乞颜部首领也速该。二人成亲不久，铁木真降临到人世。也速[