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中国语文;中国古代戏曲;文学形式（亚里士多德《诗学》）;艺术形式;戏曲本质;王国维： 或以歌舞为主, 而失其自由；或演一事, 而不能被以歌舞。其视南宋、金元之戏剧, 尚未可同日而语也。 元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。 《戏曲考原》中明确指出：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”;戏曲的功能;三大戏剧文化：;中国古代戏曲;中国戏曲的起源;中国戏曲的民族性;1、再现的表现性：离形而取意，得意而忘形 三五步，行遍天下；六七人，雄会万师 ;2、时空的灵活性：舞台小天地，天地大舞台;3、曲辞的诗意性：令意宛转，音调铿锵 ;4、宾白的夸张性：;5、人物的脸谱化：;6、动作的程式化：;7、悲喜的多味化：;8、结尾的团圆化：始于离者，终于合;中国戏曲的发展过程;宋元南戏与元杂剧;元杂剧，也叫北曲杂剧，与南曲戏文相区别而称。元杂剧在金朝末年就已经产生。元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。 楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。;元曲四大家;昆剧与非物质文化遗产;昆剧与非物质文化遗产;昆剧与非物质文化遗产;昆剧与非物质文化遗产之《牡丹亭》;《牡丹亭》的思想内涵; 当时有娄江女子俞二娘，因读《牡丹亭》断肠而死。还有杭州女伶商小伶，演《牡丹亭》至“寻梦”一场，联想到自己的不幸，伤心而死。 冯小青，广陵人，年十六嫁杭州冯生为妾，丈夫窝囊，大妇悍妒，离居孤山，两年后便抑郁死去。留诗云：“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看《牡丹亭》；人间亦有痴如我，岂独伤心是小青？” 内江一女子，才色出众，一心觅快婿，读《牡丹亭》后，愿许配作者，汤以年老辞，女不信。一日，汤游西湖，女得知往观，见汤皤然一老翁，喟叹命苦，投水自尽。;《牡丹亭》的人物;《牡丹亭》的人物;《牡丹亭》的人物;《牡丹亭》的艺术特色;王骥德：“临川尚趣，直是横行，组织之工，??天孙争巧；而屈曲聱牙，多令歌者齚舌。”（《曲律》） ;京剧与样板戏;8、京剧;京剧;9、样板戏;9、样板戏;9、样板戏;;;红色经典—八大样板;样板戏;;江青对样板戏的作用;艺术家对样板戏的作用;艺术家对样板戏的作用;; 之时代背景;京剧现代戏产生的“文化语境”，主要指当时的文化背景。一方面，传统文化作为文艺的“旧基地”遭到全面清除，在此之前的几乎所有文学创作都遭到否定和质疑，另一方面，“二革”创作方法（即“革命的现实主义和革命的浪漫主义”相结合的创作方法）成为了创造“无产阶级文学艺术”的指导原则。文艺问题作为“上层建筑”中一个重要问题得到了前所未有的高度重视，而戏剧，作为一种影响面大，涉及人广的特殊文艺形式，更是得到了比其他文艺形式更多的关注。 ;之与京剧现代戏的关系;之在中国的戏剧性遭遇;之在中国的戏剧性遭遇;之在中国的戏剧性遭遇;之在中国的戏剧性遭遇;样板戏的评价;样板戏重点回顾;