独自采访　独立思考　独家报道.docVIP

PAGE  PAGE 10 独自采访　独立思考　独家报道 　　亚妮是浙江电视台培养起来的主持人。在亚妮从事主持人工作的十几年里，她刻苦勤奋，努力进取。1993年，亚妮从综艺节目主持人转型为文化专题节目主持人，担任了《文化时空》节目主持人兼制片人，2000年开始担任《亚妮专访》节目主持人及制片人。亚妮曾经6次获浙江省优秀广播电视节目一等奖，两次蝉联浙江省电视艺术特殊贡献奖及浙江“十佳”广播电视主持人，以及中国广播电视主持人“金话筒”金奖和全国十佳电视节目主持人等荣誉。她的电视专访是颇有特色的。 　　 　　一、亚妮专访是新闻性专访 　　 　　近年来，浙江电视台力求体现一个省级台的大台意识，有许多节目已经超越了省界，不仅是将浙江的东西拍给全国的观众乃至海外的观众看，而且将视野拓展到全国乃至海外。给我留下较深印象的有地球三极―――南极、北极及西藏的采访、瓦格纳的故事、傻子瓜子沉浮录等。 　　但作为一档固定节目并且最能体现浙江电视台大台意识的，当属“亚妮专访”。电视节目以自身内容的多元化和形式的多样化吸引观众，而新闻类、文化类节目则是观众较为欢迎的两类节目。新闻类节目以快、新、短的优势将新近发生的事件、事情传达给观众，文化类节目以节目反映的文化内涵及画面的美感让观众得到文化的享受，从而使身心欢欣愉悦。亚妮专访力求综合这二者的优势，既具有新闻性，又富有深厚的文化内涵。 　　就栏目名称来说，亚妮专访当属新闻范畴，因为专访是新闻的一种形式。亚妮专访是一种以大文化为内涵的新闻性专访。 　　就其内容来分，亚妮专访大致可以分为三类：人物类专访，事件类专访，非事件类专访。 　　人物类专访的对象有制造了中国第一架钢琴的林炳炎、出卖荒凉的张贤亮、智力低下却有钢琴天赋的弱智少年杜邵博，还有聋哑人画家丁明等等。 　　事件类专访有《最后的鬼戏》、《宏志班的故事》等，前者讲述了越剧发源地浙江嵊州前良村的木莲戏班老艺人出演的最后一场鬼戏，反映了对这朵传统文艺小花面临绝种的一种惋惜之情。后者讲述的是一个被媒体大唱赞歌的宏志班的学生面对各地汇入的大量资助性汇款所反映出来的不同心态以及由此引发出的学校与家长、老师与学生、学生与学生之间的矛盾。 　　非事件类专访有《走进中国第一所民俗文化传习馆》、《走进中国第一所希望艺校》、《西夏印象》、《藏戏》、《寻找中国红》等。 　　当然也有一些节目是二者交融的，既是非事件类的专访，又突出反映一、两个人物，比如传习馆专访，希望艺校专访等，《西夏印象》是由一个个人物专访组成的。 　　无论是人物专访，还是事件、非事件专访，亚妮专访的共性是，都有鲜明的主题，都有深层次的思考，都有个性化的表现形式。 　　 　　二、亚妮专访具有原创性 　　 　　目前，中国的电视节目可用3个字概括：多、滥、浅。打开荧屏，能够看到的精品不多，所见到的大多数节目内容粗制滥造，浮光掠影，想取悦于观众却显得粗俗，近距离的重复和低层次的模仿随时可见。这就不得不让人作这样的思考：为什么全国两三千家电视台，这么多的节目，这么大容量的时段都在滥竽充数？其中有电视管理体制跟不上时代要求的因素，也有编、导、摄制者自身的文化素质尚不能适应观众对电视节目的理想需求的因素，而其中更重要的原因是编、导、摄像等创作人员缺乏一种应有的原创意识。 　　而“亚妮专访”之所以成功，最重要的原因也在于这档节目的原创性。 　　所谓原创性，我认为可以用12个字来概括：独自采访，独立思考，独家报道。“亚妮专访”具有十分明显的“三独”特征。具体而言，“亚妮专访”的原创性主要体现在以下几方面： 　　 　　1.采访形式的原创性 　　眼下的访谈类节目大致有以下几类：有坐着谈的，如浙江教育电视台的“秋雨时间”；有走着谈的，如“凤凰卫视”杜宪的节目；也有主持人不出现，画外音加图像的，或者是被访者的独白加画面的，等等。而“亚妮专访”的形式是主持人置身于人物和事件之中，主持人自身也成为画面的组成部分。比如《丁明的故事》，如果没有亚妮的穿针引线，聋哑画家丁明不可能到深圳那所民办学校当图画老师；而在《琴键上的天空》中，亚妮牵着杜邵博的手到商场，给他买了琴，小杜才把亚妮当自己人，才肯弹奏，他的天赋才展露在镜头面前；《寻找林炳炎》也一样，面对失忆的老人，是亚妮与他共同的家乡话唤起了老人的回忆，而后才有了一次有价值的对话。可以设想，如果亚妮的这些生动表现不在画面中出现，而代之以其他形式，比如字幕，比如画外音，都起不到直接在画面中出现的效果――真实和自然。 　　当然，业内人士也有不同的看法，认为亚妮出镜头太多，认为电视专访不应该这样组织画面。我认为这种观点有失偏颇。亚妮该不该出画面，出多少画面，没有必要限制，而应该取决于采访题材。就“亚妮专访”而言，亚妮的采访活动融于画面，