谁能承担起华语电影的期望-.docVIP

　　谁能承担起华语电影的期望? 谁能承担起华语电影的期望? 三年前，也是在一个炎炎的夏日，贾樟柯在北京声情并茂地朗读了他写就的那篇文章，《我不相信，你能猜对我们的结局》，是时第六代崩溃说甚嚣日上，结束时，他与王小帅等人深情相拥，让人感慨颇深。 　　三年过去了，我们对着青年导演总是有意无意地抱以最大的宽容与鼓励，我们知道，这是中国电影的希望，我们应当去尊重与呵护他们，然而三年间，我们似乎只在港台新闻里听到几部佳作的消息，而中国青年导演，零零星星。 　　今年的四五月份，破天荒地我们看到了青年导演的集体爆发，从领军人物宁浩，到中坚人物王小帅，甚至新崛起的杨树鹏，我们看到了一个激动人心的时刻，然而，结果却让人大跌眼镜，看到《黄金大劫案》时，我们呆呆地坐在电影院里不知所措，这真的是宁浩的作品？这真的是如今青年导演的现状？ 　　所以，我们决定发出疑问，我们知道，很多人依然在期待这些作品，我们更知道，也许许多导演现今甚至依然包围在吹捧的蜜罐中而不知觉，但是，至少你拿出这样的作品，你得对得起你自己的名字。 　　横向：你们要打垮的第五代， 　　 只是发育期晚了一点 　　 　　今年春夏之交，宁浩推出了《黄金大劫案》、管虎推出了《杀生》，还有王小帅的《我11》、张杨的《飞越老人院》、伍仕贤的《形影不离》还有杨树鹏、陆川、王全安、张元、高群书等导演纷纷发力，都挤着推出新作，好像参加了一个热闹派对，每个人都要在舞台上露两手。 　　而与此同时，第五代导演在今年除了陈凯歌在暑期档的《搜索》，几乎全部沉寂。张艺谋甚至陷入了绯闻阴影，十三钗在北美票房的铩羽似乎宣告着第五代导演已经从神坛走下，已经蜷曲在茶水间喝咖啡。 　　不管是冠名为第六代还是第七代导演，或者大一统称之为青年导演，有意思的是，他们在各自的电影里都曾或多或少地涉及到挑战权威的议题。 　　 他们要打倒父亲，要表达自我，摆脱宏旨的束缚。他们眼中的第五代，也许就是一尊有些生畏的庙前神兽，越过它们，进入庙宇，打砸打砸，打砸一切。 　　但并不是所有领域的历史进程都能成为革命的逻辑，不是你要革了老子的命，就可以做到的。他们所要打垮的第五代，与他们在同一战场并肩或捉对厮杀数年，等硝烟尽散，就发现，那神兽依然巍峨，依然占据了最多的人心所向。 　　 没办法，从生理和心理上来说，第五代也只是比你们这些年青人发育期晚一点点而已。 　　纵观：在你们创作的黄金时期， 　　 你们的作品在自己的历史中处于什么位置？ 　　文_木卫二 　　2012年上半年被誉为近年华语片少见的集中爆发期，而四五月又是其中的重要组成。在众人的预期里，四五月本来会比现在还热闹，像王全安的《白鹿原》、蔡尚君的《人山人海》，它们都有可能跟观众见面，加上来自台湾魏德圣的《赛德克巴莱》。现在，即便只有宁浩《黄金大劫案》、杨树鹏《匹夫》、管虎《杀生》、伍仕贤《形影不离》、张杨《飞越老人院》、王小帅《我11》等片子，看上去依然蔚为壮观。这些导演大多是第六代及第六代以后的导演，属于正当活跃的少壮派，他们都有过口碑不错的作品，观众也较为熟知。 　　以宁浩为首，《黄金大劫案》不复有过去疯狂系列的酣畅，从石头到银牌（《疯狂的赛车》）再到黄金，身价增长的背后，宁浩反倒突然迷失了。面对《黄金大劫案》，不说中国电影史，就说宁浩的个人履历总结，它都是被一笔带过的片子。《香火》和《绿草地》，《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，甚至是被禁掉的《无人区》，它们无疑更具有书写的价值。所有人都在揣摩宁浩的变化，正如所有人的注意力都被2012年的大船吸引了。只是，如果认真看下电影，《黄金大劫案》虽然不至于千疮百孔，却实在无力去维护宁浩作品的高水准保障。 　　杨树鹏的《匹夫》是一部风格至上的作品，摄影出色，但形式上较为欠缺，影片故事跟《黄金大劫案》一样硬伤颇多。好在《匹夫》毕竟是小格局作品，风格掩盖了缺陷，然而对杨树鹏而言，从《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，他的量级依然没有发生大改变。从唐朝到民国，他能展示一些无法在现实中存在的人和事，无奈受限于整体制作和调度能力，他总是难以再上一层楼。 　　相比之下，《杀生》在形式和风格的追求上都较为兼顾，管虎好歹拍过不少脍炙人口的影视剧，要说好一个故事，并让观众信以为真，那他是有两把刷子的。《杀生》依然讲了一个斗牛故事，演员表演都较为到位，视野和野心更是不小。显然，管虎还是没有忘记《斗牛》带来的成功惊喜，他对体制和规矩更是心存敌意，可惜充斥在全片里的悬疑感，最后似乎并没有得到畅快的解答。 　　饱受年轻人追捧的《独自等待》之后，伍仕贤已经离开太久，新片好事多磨，很多人估计都淡忘了他的存在。可以想见，《形影不离》很难制造有如当年一般的影响。作品不断的张杨，《飞越老人院》确实比《无人驾驶》要圆润一些，甚至它有令人钦佩和敬畏的老演员阵容。只是，张杨的电影理念似乎并不新鲜