关于明代传统缠枝纹艺术形式调查报告.docVIP

　　关于明代传统缠枝纹艺术形式调查报告 关于明代传统缠枝纹艺术形式调查报告 缠枝纹是我国传统的植物纹样，它不仅作为民族传统植物图案的重要组成部分，在装饰艺术这一领域中也极大丰富了具备民族特色的语言及表现形式。我们其实应该深刻地意识到对明代缠枝纹的艺术形式进行深入调查研究的必要性。这也是现代设计研究在理论实践上的重要内容，为我们提供了很好的借鉴和启示。此次调查旨在分析明代传统缠枝纹艺术表现形式以及其在当今社会文化中的继承和发展。 　　传统缠枝纹样的概况 　　植物纹样历史悠久，从新石器时期开始一直到后来的隋唐时期，一些简单的传统植物纹饰历经了一次大的发展，慢慢地，植物纹样开始展现出它生动而灵活的全新面貌。明代可以说是我国吉祥文化发展繁荣的一个时代，那个时期的纹样建立在传统纹样的基础上并不断升华演变，其特点多含有浓重的装饰气息，使之在此之后达到一定的高度。 　　缠枝纹样又称缠枝花、万寿藤纹样，它是汉族传统纹样的一种，装饰味道浓重，在明代非常流行，通常来说它作为藤蔓型卷草纹的延续，它能使植物的枝干成藤蔓状，骨骼按照曲线形分布，以波浪形和蜗旋形等样式对枝干进行缠绕扭转，其表现主题的元素有果实、叶片和花朵等等。缠枝纹为典型的圆形骨骼，其中穿插绕转着叶片和花朵的枝干，形态自由灵动。之所以会形成这样的纹样是因为其在不同的历史环境下，基本上延续了之前的传统纹样的形式，在特殊的背景及影响下，缠枝纹的组织结构才本文由.L.收集整理能不断扩展并逐渐演变已形成最终的样式。 　　明代传统缠枝纹的艺术形式 　　1.视觉艺术形式 　　第一，繁复而有序。明代缠枝纹种类丰富繁多，风格大相径庭，其中多数涉及到植物的叶片、花朵或果实等元素，它们通过不同的形式附着在枝干上，由于数量多，在编排上不断的重复再组合，叶片形态丰富、数量众多，枝茎相互穿插缠绕、花朵和果实的个体和主题十分突出明确；它们之间相互衬托，组合各异，使之构成了繁复的装饰风格。它看上去虽然繁复但并不是杂乱无章，其组织结构就彰显出具有秩序的艺术形式美感。 　　形态结构上，缠枝纹的茎叶、枝干等元素具备起伏，绕转的特点，尤其是茎叶、藤蔓在形态造型中所占比重较大，因此植物的叶子在枝茎上的排列方式较为特殊，枝干粗细则有序、均匀地分布开来，这就是它在艺术形式上的重要特征。 　　第二，延绵而整体。在明代缠枝纹中，除了其繁复的形态造型还有其整体性特征，人们将造型中不同的组成元素和形态各异的组织结构视为一个整体，不会以其中的一个元素作为自己的视觉中心。人们往往会不自觉地寻找一些相似的形状特征或是其内部的共性，在视觉心理上则将这一形式归为统一的整体。 　　通常情况下，缠枝纹的主要内容是类似样式的花朵和叶子的重复组合，有些枝叶的变化虽大，但总的来说数量和间隔毕竟小，且循环反复，仍在视觉上达到了整体统一的感觉。如明代织锦上常见的莲花纹，其形状和大小基本一致，结构上自由变化，但一眼看过去可以发现各个叶子之间间隔较小，视觉上易忽略它们之间的差异和变化，从而形成整体的视觉感受。这种细腻的装饰特点，是形成此纹样在整体性上的一大艺术表现语言。 　　波浪形、回转形以及涡旋形作为缠枝纹整体性特征的重要基础，具备较强的节奏韵律感和指向性，尤其是针对起伏回转的骨骼结构，则会使之产生相类似的效果，这是各元素按照一定的脉络排列，并具有趋向性的骨架结构。这种整体性的造型特征和富有韵律的节奏感决定了其结构的转变。 　　2.传统构图形式 　　缠枝纹在明代是深受大众喜爱的装饰纹样，其构成形式，组合形态都是不经相同的。从中可以发现一些类似之处，例如明代缠枝纹样与前代植物装饰纹样中的忍冬纹、卷草纹具有一定的共性，主要体现在植物枝干或藤蔓上，绕转已成为必不可少的结构形态，据史料记载，正由于它们之间的基本形和传统的图形之间有密切的联系，包括其构图也存在着较大的共性，即S形构图法则。 明代缠枝纹样的构图与S形构图貌似存在着某种共性，经过后来一系列的变化联系逐渐成熟起来的。明代的牡丹纹、菊花纹等常用样式和缠枝纹都颇有关系，花朵和叶片在某种程度下起到了遮挡枝干的作用，使之形成一种若隐若现的视觉效果，但仍然能够看出其S形的整体走势，蜿蜒起伏，别具一格。植物茎叶呈弧形状态，在经过重复的穿插绕转之后，S形框架显得愈加动感。加上与此相适应的自然形态元素，整个纹样形式便一下子丰富起来。 　　由此可见，明代缠枝纹样的构图形式所呈现的S形风格特点与传统组合方式形成了完美的融合，在传统构图法则与自然形态的相互映衬之下，彰显出前人强大的创造意识，这种意识真不是一两天能够培养出来的，同时与现代的缠枝纹样相比较，在各个方面的感受都是不尽相同的。简单地说，缠枝纹传统构图形式可以说是对传统纹样艺术中一种不同形式之间的传承。 　　总结 　　明代最有活力的装饰纹样，其风格特点最鲜明的要数缠枝纹，花朵的