浅析字幕翻译之于配音翻译的差异与缺陷.docVIP

　　浅析字幕翻译之于配音翻译的差异与缺陷 浅析字幕翻译之于配音翻译的差异与缺陷 　有媒体称：配音片的辉论文联盟.LAX影片，2010年6月18日在北美一上映，就以1.1亿美元创下了皮克斯动画片最高首周末票房纪录。而在中国票房方面，《玩具总动员3》也取得不俗的战绩，创造皮克斯动画在中国内地票房的最高纪录1.1645亿人民币($17,154,263)，排在中国内地的动画票房榜第4位。互联网上对于这部影片的中文字幕翻译版本有七八版之多，配音版主要有台北院线上映的庾澄庆、吴大维版和内地院线上映的童自荣、程玉珠版。这里就将字幕版中笔者认为质量较好的一版（Toy.Story.3.BDRip.XviD-DiAMOND.engchs 资源来源：射手网）与童自荣版本译本对比为例进行阐述。 　　一、影视译制观照影片的综合艺术价值 　　观照画面，求形似，也求神似。 　　著名翻译家茅盾先生在《译文学书方法的讨论》中提及重神韵还是形貌的问题时认为，与其失神韵而留形貌，还不如形貌上有些差异而保留了神韵。[3]茅盾先生的观点是就文学作品的翻译而言，但移至影视翻译中也有很重要的指导意义。 　　例1： 　　原文：ode folks. Keep your accessories es. 　　字幕版：我们要转移到阁楼上了，伙计们，保证你们的附件佩戴齐全。 　　配音版：我们即将被束之高阁，所以大家要随时做好准备。 　　这里将小玩具们即将面临的悲惨的命运用一个成语束之高阁来形容，恰到好处地体现了原文的意味，同时十分符合说话者身份与心情。成语既精炼又能表达完整的意思，是求神似的异议中一个重要的方法。而这一方法又使得配音翻译中有时中文语素过长的弊病得到了解决。再比如： 　　例2： 　　原文：Yeah, but nodash;Look, every toy goes through this. No one dash;没错，但现在这一天真的来了。听我说，每个玩具都要经历这一天，没人希望看到。 　　配音版：已经到来了。天下没有不散的筵席。 　　配音版作者巧妙地将原文翻译为一句中国人常用的谚语，将意思传达得十分生动、明确。原文中every toy并没有被精确地译为每个玩具，而是根据意思，幻化成了相近的意向。而字幕版就显得粗糙得多了。 　　但不得不关注到的是，电影的基础是画面。让我们做一个小小的假设，如果电影被完全剥离声音和画面，单独观看无声的影片，观众也能明白个大概；如果电影的中文对白与英文意思完全无关，转而变成了一个全新的故事蓝本，也将配音做到声画对位，观众也可能信以为真。这就说明，形似在影视翻译也并不可缺少。 　　在这个开会的片段中，从00:10:09,180至00:10:58,220，配音版将翻译对白十分精彩地呈现在银幕上，传入观众耳中。这表明翻译的文本与画面中人物的表演（包括动作和语言）做到了精确的对等。（关于口型的对位这里就不展开具体分析）。这是配音翻译观照影片画面的一种重要表现。相比而言，字幕翻译无法达到与画面相互辉映的效果，而且往往字幕的出现在很大程度上会影响观众对于影片画面的观赏，分散其注意力。 　　观照观众的中文心理 　　诸多译制理论在阐述影视译制特点时提到了生活话、口头话、符合中国人语言习惯特征、符合语法规则等原则。这里，我根据个人的理解将其概括为中文心理。 　　人在一个相对固定的语言环境中长大，接受正规的语言学习相比生活环境下的语言熏陶是很小的一个方面。在长期的语境中，人们将产生无法逆转的语言心理。这好比当北京人问你吃了吗时，对方会自然地了解到这是打招呼的一种方式，当提及吃时，对方会自然地联想到筷子，若这是在过春节的时候问的，你还会自然地产生关于吃饺子，或是和家人团聚的场景。但倘若问及老外，他必定一头雾水了。 　　影视作品来源生活，因而翻译在译制的过程中起码要将其还原回生活。译制语言必须做到符合观众的中文心理。 　　观照导演风格，译本也须具备一定的风格特点 　　经常观看字幕片的观众都有这样的体会，字幕片没有自身的风格，只是直白地传达原文表达的意思。这样的译本不但不够生动，而且容易模糊了编剧和导演对于影片整体基调的定位。 　　谈到风格，最好是译者能够保持作品原有的风格，这极其不易做到。影视作品的描述不仅在于它说了什么，而且在于它是怎么说的。假若影视翻译仅仅顾到了原著说什么，而不管怎么说的，看起来便索然无味了。 　　《玩具总动员3》中，配音版译本基本上保留了原作诙谐、幽默的风格特点，同时沿袭了前两部翻译本身的特点。这一点在打牌的片段（片段3）中有着很好的体现。我个人认为这是全剧翻译的比较精彩的片段之一。 例6： 　　原文：e onright here.e onlemme have duck! e onle