动画电影中的悲剧性——重“观”宫崎骏.pdfVIP

动画电影中的悲剧性——重“观”宫崎骏 第一章 引言 我以此作为研究课题，是以一种重新思考的方式来 “观”宫崎骏的动画电影 作品。年少时期我仅仅从情节的娱乐性角度去看，没有更多的人文性思考。此时 当我从深层次，把它置身于日本历史文化之中来看时，宫崎骏作品的整体、角色 塑造、情节设定、画面形象与色彩的协调、声音与音效的配合等，却与他本身的 个性品质有一定内在联系。 悲剧性是悲剧艺术的特征，宫崎骏的个人经历和时代特征使他创作出来的动 画作品透露出悲剧性的色彩。他通过自己作品中的悲剧性的表达，警醒人们去感 知环境的重要性，使人们真正的关怀环境。宫崎骏的作品注入的悲剧性，提升了 动画电影的审美价值和动画电影的内涵魅力。 从某种认知程度上来说，看多宫崎骏动画电影的观众都会从内心感到作品很 值得一看,或者也有一部分观众除了觉得很好之外还有一种表达不出来的感受， 其中还有无法明解的内容。有无法明解的内容的作品到底有什么吸引人的地方？ 动画片这类小孩子的才会喜欢的影视作品怎么会具有如此深刻的内涵？亚里士多 德认为,人的心灵方面得到的洗礼，是因为悲剧性和人的某种程度上的恐惧和怜 悯的心理混杂在一起。宫崎骏动画电影中有很多的 “真情”,这些“真情”不仅 使人反思,同时也让观看者的内心得以深深的反思。笔者从悲剧性这种审美范畴 去分析，这种悲剧性是如何在他的作品中呈现的?这也是本论文将要深入探讨的 问题。 从宫崎骏动画电影中悲剧性审美角度入手进行分析，从目前占有的资料来 看，尚是一个新的角度，目前为止对这个角度作出专门论述的更是少之又少,在 某种程度上说，本文的研究可以起到微小的补充作用，还有待于学者的继续丰 富。 本文选取了“悲剧性”这一审美特征为切入点，通过对那些具有悲剧性的动 画电影在市场中的受众调查，阐述悲剧性审美意识的重要性及其独特的艺术价 值，加上多种艺术语言的交叉融合对宫崎骏的作品悲剧性进行分析，探讨宫崎骏 动画电影中悲剧性展现的具体形态，从题材的悲剧性，角色塑造的悲剧性，色彩 中的悲剧性，等方面讨论悲剧性，仔细分析，试图全面揭示动画中的悲剧性意 蕴，挖掘悲剧性因素在日本的民族特点和审美文化，明解宫崎骏动画电影中悲剧 性的具体表现，也为研究其动画作品的学者们提供一个相对来说比较新颖的角 度。 - 1 - 动画电影中的悲剧性——重“观”宫崎骏 通过收集、反复观看并分析了大部分宫崎骏作品，在此基础上我还阅读了大 量相关文献，在研究上尽力做到全面客观，就目前自己的知识水平及对于日本民 族文化的理解和文献掌握上可以说是难免存在疏漏，还请海涵指正。 - 2 - 动画电影中的悲剧性——重“观”宫崎骏 第二章 悲剧性意识 一、悲剧性意识题材 题材是构成动画电影作品的一个基本要素，借用人物、故事情节，从客观现 象来阐述主观思想，是创作者对客观事物的主观评价。悲剧性题材是创作者通过 借用人物情节和环境，从悲剧意识（意识到人类存在的悲剧命运和悲剧精神，即 人类在面临悲剧命运这时表现出的抗争以及超越的精神状态与面貌）去创作艺术 作品。具有悲剧性意识的题材作品是对现实中的“悲剧性”文化认知上的把握。 动画作为一种影像语言，最终目的为表现生活的本质。悲剧性的动画电影的 画面语言往往表现的是一种理想的生活，它是人类意识产物。1807 年黑格尔在 《精神现象学》一书中说到： “在近代历史，近期的意识发展过程中，一些不幸 的事情发生了，我们有了苦恼意识，苦恼意识源于疏远，又使我们距离所观之物 过远，我们再也不能确定我们所观之物是什么，于是意识疏远了。意识不仅无法 [1] 清楚地理解他们所观之物，因而与之疏远。 ” 悲剧性意识是由自身的内在因素和受到外界的成长环境中的各种因素的双重 影响之下产生的，在这些形象之外能被人感知到的并不是种偶然因素，它是由时 代的创造者的位置，区域和民族组合周围的文化氛围决定的，因此是基于其遗产 的范围内，同时这也是精神，是作者的理想，信念和个人美学风格的根源，当它 们被映射到创作，一个独特风