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中国艺术市场风云录 　　自2006年春纽约苏富比举行中国当代艺术拍卖以来，国内的艺术市场如发疯般的狂热，当代艺术品的价格也急速攀升到令人难以想象的高度。各种吹捧，炒作、跟风、批评在极短的时间迅速的涌入中国艺术市场，当代艺术、行为艺术、影像艺术等各种词汇，如雪花般的飞入媒体和大众的视线。然而随着北京奥运会的结束，再加上突如其来的金融危机，曾经的浮华似乎正在消退，那无休止的膨胀和恶意炒作，也正在慢慢的淡化、退却。昔日的经典艺术又从新回到了它原有的位置，继续扮演着原本属于它的角色。 　　“中国艺术市场风云录”专题，文章节选自《当代艺术》艺术资本栏目，这些文章都是源自对当时艺术市场重要现象的客观分析。从中国当代艺术的兴起，到影像艺术的发展，再到经典艺术的回归为线索，力图为读者描述近两年来中国艺术市场的发展脉络和生存状态。 　　 　　辞旧迎新-中国当代艺术市场的“危”与“机”　2009.3－艺术资本) 　　 　　2008年秋季拍卖已经落下帷幕，我们不能否认这次秋拍从开始就遭遇到金融海啸的影响，而且这场经济衰退迟迟不能让人窥见其底。因此，从某种角度上来讲是艺术市场的信心层面遭受重创。这种突发性遭遇下所呈现出来的拍卖数据和买气状况自然不能反应常态的市场判断和趋势，但此次全球金融危机在时间、区域范围内的不可预测性的影响，使我们无法判定当代艺术市场会在什么时候、什么状况下恢复常态。 　　 　　2008当代艺术秋拍现状 　　虽然受“金融海啸”的影响，整个国际经济环境比较低迷。但从今年秋拍的成交状况来看，并未对中国当代艺术市场造成大规模的影响。整体成交额、成交率并没有出现大幅度的下滑，只是局部做了一些调整和变动。而金融危机的影响，更多的是心理层面的影响，影响的是一种消费心态。大家开始慎重的交易，留下更多的时间去思考什么才是真正物有所值的艺术品，而不是像以前那样一再的跟风。那么，当人们冷静下来的时候，也许就是中国当代艺术市场趋于正常、趋于平稳的时候。让我们相信，有价值的艺术品一定会经受得起市场的考验，以平等的机会留给拍场上的每一个人。 　　(文／苏坤阳　《盘点2008－中国当代艺术秋季拍卖》) 　　 　　中国影像拍卖市场分析报告　 　　 　　2006年11月23日，北京华辰秋拍举办了中国首次“影像艺术”拍卖专场。这场拍卖被认为是中国影像艺术品拍卖市场正式启动的开端。2007年5月，中国嘉德、北京诚轩继华辰之后，分别增设了“中国影像艺术”、“中国摄影”专场，至此“三足鼎立”的局面拉开帷幕! 　　 　　中国影像拍卖市场门类分析 　　从拍卖的整体趋势情况来看，中国“传统摄影”呈现出“数量稀缺、拍价偏低”的现象，主要原因应与中国摄影收藏起步较晚与学术研究缺失有关，市场化的进程影响着价格走向，而学术研究的缺失直接后果就是很多摄影名家的影响仅仅局限于摄影领域，大量的社会收藏者难以得之。中国“纪实摄影”因其普及性较强，且很多作品的内容都是当时人所熟知、亲身经历过的现实反映，因此它的收藏群体相对比较稳定，主要体现在中年收藏群体上面，这些收藏家的经济实力与怀旧情结是造成此类收藏的实质性因素。 　　中国“观念摄影”与“传统摄影”、“纪实摄影”相比处于市场的价格高端，这与观念摄影的市场国际化有很大的关联，早在上世纪九十年代，欧美和港台的画廊，艺术机构已经开始收藏和经营中国的观念摄影作品。在本世纪初，中国的观念摄影作品已经开始出现在香港和欧美的拍卖行。2006年的纽约索斯比、佳士得等国际拍卖公司的中国观念摄影的大量上拍，宣告了中国观念摄影的国际化市场已经形成，可以说中国观念摄影的拍卖从开始到如今都是在国际化艺术市场的平台上。理所当然，中国观念摄影的拍卖市场也与国际影像拍卖市场有着千丝万缕的联系。 　　 　　中国影像拍卖市场有待完善 　　“干打雷，不下雨”用来形容今年的影像市场再合适不过了，从艺术北京的“影像北京”到今年秋拍北京华辰的“一枝独秀”，中国影像拍卖市场表现的另类冷静是很值得让人深思。从市场方面来说，中国影像一级市场与二级市场之间有所脱节。从2006北京华辰的首次影像拍卖起，中国的摄影画廊与艺术机构虽然从仅有的几家发展到如今的几十家，但还不能达到满足市场发展的需求，拍卖公司和影像艺术机构的分工、合作还不够明显，许多方面还需要建立和完善。 　　从影像评论理论、体制方面来看，中国缺少相对专业的、有水准的评论家进行学术梳理，我们很少能够看到很好的解读影像艺术作品的艺术评论。中国的影像艺术需要更多的专业水准的评论家对其进行学术梳理，需要更多的专家、学者对其评论体制进行完善。 　　从收藏评价体系、收藏技术方面来说，中国的影像艺术没有一个值得参考的收藏评估系统去评估作品的收藏价值，而相关的作品收藏技术方面的缺陷，使得许多想介入此领域