不分好歹何为地错堪贤愚枉做天.pptVIP

一代有一代之文学 “凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” ——王国维《宋元戏曲史·自序》 何谓“元曲” 一般所说的“元曲”包括杂剧和散曲两部分。 杂剧是戏曲，是集音乐、舞蹈、表演于一体的综合艺术； 散曲则是一种配乐歌唱的新诗体。 散曲与诗词之异 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面： 第一，灵活多变伸缩自如的句式。 第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。 “以健笔写柔情” 关汉卿〔双调·沉醉东风〕： 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里！ 【南吕·四块玉】《闲适》 旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。 南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么！ 杂剧 一、结构：一本四折一楔子 1、每本一般只用一个角色主唱，能够主唱的 角色是正末或正旦，由正末主唱的脚本叫末 本，由正旦主唱的脚本叫旦本。 2、折是音乐组织的单元，也是故事情节发展 的自然段落。（少数剧本也有一本五折或六折 的） 3、楔子是在四折之外所增加的短的独立段 落。多数放在第一折之前，作为剧情的开端。 “题目正名” 元杂剧在每一本的结尾处，一般用两句或者四句诗来结束全剧，起到一种概括内容或揭示主题、标明题目的作用，称为“题目正名”。 “秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤。” “安禄山反叛兵戈举，陈玄礼拆散鸾凤侣；杨贵妃晓日荔枝香，唐明皇秋叶梧桐雨。” 二、音乐：一折一韵一宫调 每一折必须用同一个宫调的一套曲子，且 须一韵到底，不能换韵。四折中，第一折 多用【仙吕】，第四折多用【双调】，第 二、三折【南吕】、【中吕】、【黄钟】 、【正宫】、【大石】、【商调】、【越 调】可任意选用，其他宫调较少入选。 宫调 我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、 变宫、变徵为七声，以其中任何一声为、 主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的 调式称为“宫”，以其他各声为主的称 “调”，合称“宫调”。杂剧的每一折， 由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 三、剧本：韵文（唱词）和散体（宾白） “韵文”主要用来抒情，表现戏剧主人公的思想感情，但也可以用来叙事、描 写、议论，起到点染气氛、交待背景或贯穿情节的作用； “宾白”就是人物的道白； “科范”（简称“科”），是说明动作效果 的。 四、角色：主要有末、旦、净、丑四种 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 关汉卿 “元曲四大家”： 关汉卿、马致远、 郑光祖、白朴 1958年，经世界和平理事会提名，成为当年全世界共同纪念的“世界文化名人”。 南下北上的游踪 【南吕一枝花】《不伏老》：“我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。” 【南吕一枝花】《杭州景》：“普天下锦绣乡，环海内风流地……” 〔南吕·一枝花〕《不伏老》 　【南吕·一枝花】 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚