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当代琵琶作品中蒙古族长、短调的运用和演奏研究.pdf 20页

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当代琵琶作品中蒙古族长、短调的运用和演奏研究
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目录 摘要I AbstractII 目录III 引言1 第一章 蒙古族音乐长、短调概述2 第一节 长调音乐形态特征2 第二节 短调音乐形态特征5 第二章 琵琶作品中对长、短调音乐元素的借鉴6 第一节 长调在琵琶作品中的运用6 第二节 短调在琵琶作品中的运用10 第三章 琵琶技法对长、短调的演绎12 第一节 琵琶左手技法对长、短调的演绎12 第二节 琵琶右手技术对长、短调的演绎13 结束语16 致谢17 参考书目18 III 引言 引言 蒙古族是马背上的民族,是一个历史悠久而又富于传奇色彩的民族。至今已有2000多年 的历史。提到这个民族人们都会想到它那独具特色的音乐风格,时而宽阔辽远、时而婉转 细腻、时而悠扬遒劲、时而疾风骤雨,豪放不羁又不失细腻绵长给人展示了长天大地草 原辽阔的自然景象。蒙古族民歌长调、短调歌唱艺术形式恰好的体现了这个民族音乐的 魅力。随着蒙古族长调、短调音乐元素的广泛运用及不断创新,其与民族乐器相结合的作品 已不胜枚举,不同的乐器在演绎具有蒙古族风格的乐曲时各显其能,从不同的角度展现着草 原文化的博大精深,此类作品主要以长、短调节奏、旋律为创作依据。这种跨界的组合在从 不同的方面展示了长、短调的艺术魅力同时也体现了民族乐器丰富多变的表现力。 中国传统乐器琵琶演绎蒙古族长调、短调音乐是琵琶学习着必修课。独奏曲《草原小姐 妹》、《草原雄鹰》和《草原行》等乐曲完美的体现了长短调的艺术特征,协奏曲《草原英 雄小姐妹》更是成为经久不衰的经典之作。要想将具有地域风格的音乐作品表现到位就必须 了解这个地域的人文历史背景与音乐艺术特征。了解蒙古族音乐长、短调特征能更加准确的 表现具有蒙古族音乐风格的作品,同时也有益于演奏者对音乐作品二度创作的把握。 本文参考了在研究长调、短调音乐方面较为卓越的学者的研究成果,如乌兰杰 《蒙古族 音乐史》、潮鲁 《蒙古族长调牧歌研究》、李世相 《蒙古族短调民歌的基本艺术特征》等, 他们对长、短调艺术特征做了充分和详尽的分析与研究,同时参考了此类风格的琵琶作品的 相关研究,如胡净波的《关于琵琶协奏曲<草原英雄小姐妹>的结构特征及表现手段》、王丽 娟《琵琶独奏曲<草原小姐妹>的技术分析与演奏》等,这类文章从西洋创作技法的角度分析 了作品以及总结演奏、教学的心得体会。 总而言之,蒙古族长、短调的表演、搜集、整理和研究已经取得了伟大的成果。但是蒙 古族民歌器乐化是民族器乐发展不可或缺的部分,所以本文通过总结蒙古族长调、短调艺术 特征、分析相关琵琶作品来进一步提出演奏具有长、短调音乐风格特征的琵琶作品的方法。 1 南京艺术学院硕士学位论文 第一章 蒙古族长调、短调音乐概述 蒙古族是我国人口众多,历史悠久的少数民族之一。这个民族以其能歌善舞、热情好客、 以游牧为生为人们所熟知。其丰富的歌唱艺术更是独具特色的蒙古族文化的形象名牌。蒙古 族民歌按用途可分为牧歌、赞歌、礼仪歌、婚礼歌以及情歌等;按特征分类则分为长调与短 调。长调弘大嘹亮、悠扬绵长、音域宽广、张力强、节奏节拍自由;短调则轻松跳跃、强弱 分明、律动鲜明,不同性格的两种歌唱艺术充分体现了草原上人与自然和谐相处,欣欣向荣 的景象。 第一节 长调音乐形态特征 1、长调的音阶、调式特征 长调, “乌日汀哆”译为 “长歌”的意思。拉苏荣说道: “蒙古族长调牧歌 “乌日汀哆” [1] 主要包含两层含义:除指曲调悠长还有历史久远之意” 所以长调音乐的含义不仅指其个性 的延绵悠长,宽广嘹亮而且也承载了蒙古族历史发展的辉煌和繁荣。蒙古族长调是在民族五 声音阶的基础上加入了变宫、清角、变徵、清宫这些具有装饰性色彩的音,从而演变出了六 声音阶、七声音阶甚至九声音阶。虽然随着蒙古族音乐不断融会贯通其他外来音乐以丰富自 身音乐性格,在旋律中越来越多的使用

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