自我与他者——南京大学博士生导师张一兵教授访谈.pdf

一名家语丝 WORDSFROMTHECELEBRITY 在马克思那里，每一个个 体的状态是一定关系的建构。 ■ 移善 自我与他者 ——南京大学博士生导师张一兵教授访谈 张一兵，张琳 摘要：在马克思看来，人没有应该是自己的状态，所谓我、自我，只是一定历史条件下特定关系中被建构起来的，是特定历 史条件下社会关系的总和。“我对自我的占有”或“我应该是我”，这本身是不成立的。同时这意味着，所谓的我根本不是一个实体， 有很多东西都会消解。历史唯物主义的“物”指的是社会关系，在马克思那里，“社会”，“存在”都是关系性的场景存在。 关键词：自我；他者；镜像；体知，关系体论 中图分类号：B017．9 文献标识码：A 文章编号：1002—3240(2016)08—0003-07 常务副书记。2014年5月任南京大学党委书记。现为中央马克思主义理论研究和建设工程哲学组首席专家，国务院学位办学科 评议组成员，国家社科基金学科评议组成员。教育部社会科学委员会哲学学部委员，教育部哲学教学指导委员会副主任。中国马 克思主义哲学史学会副会长，中国图书评论学会副会长。江苏省社联主席。 主要研究方向：马克思主义哲学史、当代国外马克思主义哲学、哲学文本学、构境理论。已出版个人学术专著十一本，个人文 集五部，主编论著十余部。在《中国社会科学》、《哲学研究》、《马克思主义研究》、《历史研究》等国家一流刊物发表论文四十余篇。 已完成国家社科基金重大招标项目、教育部重大委托项目等各类项目二十余项。近二十项成果获各类奖励。七本论著十一个版次 被译成英文、德文、日文和土耳其文在国外正陆续翻译和出版。 受访者：张一兵教授，简称“张” 访问者：张琳博士，简称“问” 参加者：蓝江教授、周嘉昕博士、孙乐强博士 问：马斯洛曾经讲到“对主体自我本质的真正占有”，但个人是通过什么方式才能够真正占有自我?具体到 作曲家和演奏者之间，如果说演奏者是自我，作曲家是他者……或者这样说，演奏者和作曲家也好，读者和作者 也好，阅读和演奏的过程其实是一个自我与他者的交流过程。 收稿日期：2016—06—08 作者简介：张一兵(1956一)，本名张异宾，南京大学特聘教授，马克思主义社会理论研究中心主任、博导，南京大学党委书记；张 琳，上海社会科学院哲学所编辑；蓝江，南京大学哲学系教授；周嘉昕，南京大学哲学系副教授；孙乐强，南京大学哲学系副教授。 3 万方数据 社会科学家2016年第8期 张异宾(以下简称“张”)：这很有意思。说到音乐演奏，我举个例子。原来我跟自己的一个博士方德生有过一 个争论。当代有两位著名的小提琴大师，一位是赫赫有名的海菲茨，是小提琴学习者们膜拜得不得了的人物，另 一位是我比较喜欢的帕尔曼。单纯从小提琴技巧上来讲，海菲茨达到了20世纪可能是无人可超越的地步，特别 是一些高难度的演奏，非常娴熟。他的一些小提琴演奏的唱片是经典中的经典。而帕尔曼在小提琴演奏中技巧 方面，没有人专门进行评说。从演奏者和作品的关系来讲，在海菲茨那里自我性表现为他者式的技巧性，没有他 绝顶聪明地对小提琴技术的掌握，不可能达到这种不可逾越的技巧性，达到所有其他人都做不到的弓法。但帕 尔曼的小提琴演奏，同样是一种自我性，但他的自我性却通过音乐涌现出来，是非他性的情感和生命的细腻表 现。我看过卡拉扬的一个纪录片，是他中后期在柏林爱乐的排演，非常精彩，他对乐曲的每一个小的细节都反复 排演。之后，他非常严肃地回到指挥台上说：下面请你们把生命注入音符当中。看起来是他性存在的音符，却要 体现音乐家的内在自我。你看指挥家也是这样，同一个大交响乐，不同指挥家指挥出来的都不一样，风格不同， 节奏不同，情感不同。主体自我性表现是非常不一样的。并且，对海菲茨我用了一个很不恭敬的标题是“技术拜 物教”。这是我十年前跟方德生争论的一个问题。你是不是觉得我这里，对他者的看法总是比较消极? 问：对，他者比较消极，自我比较强势。我上次访谈的时候，记得您说到您对研究对象的一个态度，是比较强 势的读者，要“吃掉”、“消化掉”研究对象。然后我的问题是，那