北宋前期的词简介与赏析.pptVIP

宋 词（一） 北宋前期词坛状况 学习导航：宋词的分期 北宋前期词坛 晏殊、欧阳修、柳永、 北宋后期词坛 苏轼、晏几道、秦观、周邦彦 南宋前期词坛 李清照、张元干 南宋后期词坛 辛弃疾、姜夔、吴文英、张炎 北宋前期词坛 一、宋初五十年的创作概貌 1、词坛极度冷寂 2、主力军是降宋的南唐君臣 3、宋代文人几乎创作 二、追随南唐：宋初台阁词人 1、代表人物： 寇准、宋祁、晏殊、欧阳修等 2、创作取向 这批词人延续了南唐词的创作风气，好作小令，措辞华美，言情缠绵，反映出温和含蓄、柔软婉丽的审美情趣。 3、晏殊、欧阳修 冯煦称：“宋初大臣之为词者，独文忠与元献学之既至，为之亦勤，翔双鹊于交衙，驭二龙于天路。” 晏殊和欧阳修对后代的影响较大，并称“晏欧” （1）晏殊 晏殊，字同叔，抚州临川（今江西抚州）人， 所著为《珠玉集》，是宋人流传后世的第一部词集，被称为“北宋倚声家初祖” 晏殊词的特点： 主题以“艳情”与“闲情”为主 具有“真”的特质 用语警炼，描摹细腻 赏读：《浣溪沙》、《蝶恋花》 （2）欧阳修 欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《六一词》、《醉翁琴趣外编》 欧阳修能熟练地运用“新声之调”，吸收民间市井音乐的影响 他的词于婉丽之余充满深挚之情，有别于晏殊的舒缓雍容有别 赏读：《踏莎行》、《蝶恋花》 （3）晏欧词与南唐词风 晏殊、欧阳修的词作，尤其是受冯延巳的影响特别大。 三者的词基本都是以言情为主，但内在意蕴不同。 冯延巳词中的闲愁隐含着些许无奈哀痛，身为人臣，不得言明，须怨而不怒，故而多采用寄托手法，含而不露。 晏殊词中的惆怅忧伤，是惊见繁华盛世流逝之后的敏感睿智，含蓄而不深厚。 欧阳修词境虽不阔大，但寄真情于其中，深得冯延巳婉约缠绵的韵味 三、开拓词境：范仲淹、王安石、张先 1、范仲淹，字希文，吴县人。 2、王安石，字介甫，晚号半山，封荆国公，世人又称王荆公，抚州临川人，世称临川先生。 3、这两位词人都身居要职，用心不在词，作品传世也不多，但个别佳作具有开拓词境的重要意义。 4、赏读：《渔家傲》（范仲淹）、《桂枝香》（王安石） 5、张先 张先，字子野，吴兴人，有《安陆词》。 张先在词的体式和功能上，改变了词的发展方向 他创作了大量的唱和词、赠别词，扩大了词的实用功能 其次，他作词好写题序，改变了以往词作有调无题的传统格局 四、转变词风：柳永 1、市民气十足的叛逆文人 柳永（984-1053），原名三变，后改名永，字耆卿。先世河东人，后南迁于闽，定居崇安（今属福建）五夫里。有《乐章集》。 无论是柳永其人，还是其词，都有一个鲜明的特征：叛逆性 2、柳永词的新变 （1）大量创制曲调，以长调慢词为主要表现形式 赏读《八声甘州》 （2）表达鲜明的市民意识、以都市生活为题材 赏读《望海潮》 （3）以赋为词，工于白描 赏读《雨霖铃》思考并讨论:唐圭璋先生称这首词“余恨无穷，余味不尽”如何理解？ （4）语言风格以俚俗为主要特征 4、柳词俗调俗情的时代意义 首先，都市风光、市民情态被纳入词中，是文学反映社会的需要 其次，采用长调慢词，是迎合市民阶层审美趣味的需要 再次，柳永创制慢词，促成慢词体制成熟与兴盛的举动，正与宋代文学发展的大趋势相一致 * * * *